Trattato teorico pratico di bromatologia militare degli alimenti del cavallo. Con un'appendice sull'acqua come bevanda degli alimenti.

Con un racconto di Folco Quilici. Roma, Olmo Edizioni 1999, cm.21x30, pp.192, num.figg.a col.nt. legatura editoriale cartonata soprac.fig.a colori.

Archivio di Stato di Potenza, di Reggio Calabria, di Rieti, di Salerno, di Taranto, di Teramo. Premessa di Mario Buonajuto. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 2001, cm.17,5x24, vol.III: pp.da 1315 a 2330, legatura ed.cartonata. Coll.Pubblicazioni degli Archivi di Stato. Strumenti,CXLVIII.

San Marino, monastero di Santa Chiara, 2003. cm.21x30, pp.192, ill. brossura copertina figurata a colori.

A cura di Francesca Cagianelli e Paolo Bassano. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2024, cm.17x24, pp.80, 79 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata. Il volume indaga, con dovizia di documentazione inedita proveniente dagli Archivi di Luciana Bartolini e Luigi Servolini, il sodalizio culturale ed estetico instauratosi tra gli anni venti e trenta tra Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 febbraio 1892 - Roma, 16 maggio 1963), l'editore tipografo Cesare Ratta e lo xilografo livornese Luigi Servolini. In parallelo alla comparsa della ponderosa sequenza editoriale dedicata da Ratta alla rinascita del Bianco e Nero in Italia con la pubblicazione della monografia intitolata nel 1928 alle acqueforti inedite di Luigi Bartolini, seguita dai tre volumi intitolati agli Acquafortisti italiani, si snodano le tappe fondamentali dell'ascesa dell'artista fra i massimi protagonisti dell'incisione del Novecento. Ed è proprio la consapevolezza nutrita da Bartolini riguardo al proprio primato che accompagna il percorso stilistico delle tre sezioni del volume, intitolate rispettivamente alla produzione dell'artista dagli esordi fino alla poetica degli anni venti, all'epoca cioè del sogno dell'avventura editoriale che dalle imprese di Ratta sfocia all'officina di Vallecchi; quindi alla maturità stilistica degli anni trenta, quando la definizione di un geroglifico tanto originale e immediato da costituire nell'immaginario critico "una specie di telegrafia poetica" conquista definitivamente le platee espositive nazionali. A coronamento di tali riflessioni corre la sezione dedicata a una scelta ragionata di quegli acquafortisti italiani che, a fianco di Bartolini, e grazie al sostegno promozionale dell'editore bolognese, riuscirono a conquistare una stagione di effettiva visibilità.