Le stanze di alabastro.

Traduz.di Nadia Campana. Milano, SE Ediz. 2003, cm.10,5x19,5, pp.154, brossura copertina figurata a colori con bandelle,. Coll.Piccola Enciclopedia,174.

Nuova versione dal testo critico e saggio introduttivo di Guido Errante. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1959, un volume di 2, cm.12,5x19, pp.527-1244,(6) (numeraz. consecutiva), brossura, cop. fig. a colori con bandelle, sopraccop. in carta velina translucida. Coll. Lo Specchio - I Poeti del Nostro Tempo.

Traduzione di Barbara Lanati. Testo originale a fronte. Milano, Feltrinelli 1990, cm.13x20, pp.201, brossura copertina figurata a colori. Coll.Universale Economica Feltrinelli,1111. Sottoposta a censure e correzioni, travisata dai contemporanei che non capendola la vissero come il prodotto di un'immaginazione confusa, ristretta, romanticamente persa nella lettura della Bibbia e nella ricerca dell'amore, la poesia di Emily Dickinson solo con l'edizione critica del 1955 è conosciuta nella sua forma originaria. Con questa raccolta Barbara Lanati intende smentire l'immagine tuttora prevalente della Dickinson come vergine riservata, chiusa e timida del New England, la ragazza perbene vittima del potere del padre e del vittorianesimo imperante, e intende restituirne, con la traduzione, la scrittura inquieta e inquietante, astratta e insieme raffinatamente sensuale sgorgata da una vita fatta di reclusione, silenzio. Scabra, dura, ironica, spoglia di rime e facili assonanze che ne avrebbero ammorbidito il passo spasmodico, la poesia della Dickinson trascrive l'esperienza di una donna che seppe abbracciare la condizione della solitudine e farne un provocatorio strumento di conoscenza e avvicinamento all'uomo.

Traduz., introduz. premessa al testo e note a cura di Margherita Guidacci. Testo inglese a fronte. Milano, Rizzoli 1979, cm.13,5x21, pp.290, brossura copertina figurata a colori. Coll.BUR. Poesia.

Traduzione di Elena Dal Pra. Milano, Adelphi 2004, cm.14x22, pp.186, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll. Fabula,160. Sasa fugge, sempre. E si divincola per sottrarsi a qualcosa: ai Balcani dove è nata e di cui intravede le prime crepe, che di lì a poco si allagheranno di sangue; alla Cuba castrista troppo calda e ammaliante e in cui sua madre balla troppo a lungo con Fidel; alla sua New York dei primi tempi, fatta di luride scale antincendio, materassi a ore e sexy-shop. Sasa accetta di attraversare tutto, compresa l'eroina, i peep-show e rapporti non sempre disinteressati, ma pretende in cambio il diritto all'ultima, quasi sempre abrasiva, parola. La cronaca fedele e immaginaria di una discesa agli inferi scandita dal ritmo e dai tempi comici di una surreale, sinistra e malinconica commedia sofisticata, con al centro il più riuscito personaggio dell'autrice: se stessa.