Collages.

A cura di C.A.Corsi. Milano, Guanda Ed. 1979, cm.12x20, pp.86, brossura cop.fig.a col. Coll.Quaderni della Fenice,50.

Introduzione e cura di Gunther Stuhlmann. Traduzione di Delfina Vezzoli. Milano, Bompiani Ed. 1978, cm.13,5x21,5, pp.405, brossura

Introduz.e cura di Gunther Stuhlmann. Traduz.di Delfina Vezzoli. Milano, Bompiani Ed. 1980, cm.13,5x21,5, pp.346, brossura

Postfazione di Gunter Stuhlmann. Traduzione di Maria Caronia. Milano, Feltrinelli 1992, cm.10,5x19,5, pp.86, brossura copertina figurata. Coll. Universale Economica Feltrinelli,1203. "La casa dell'incesto" è la storia della dolorosa situazione di una donna divisa, incapace di trovare un collegamento tra il corpo e la propria vita emotiva. "Ho scritto le prime due pagine del mio nuovo libro in uno stile surrealista," annota nel suo diario la Nin nell'aprile del 1932. E in effetti si tratta di un testo audacemente sperimentale, sospeso tra il romanzo e la prosa lirica, che rappresenta il felice punto d'incontro tra i due momenti fondamentali dell'ispirazione di Anais Nin: da una parte, la ricerca di una totale e potente naturalezza nell'esprimere la vita e l'emozione dei sensi; dall'altra, il proposito di "procedere dal sogno per entrare nel dato sensibile", cioè di immergere l'esperienza onirica nel flusso della vita quotidiana, accostandosi alle ricerche del gruppo surrealista. Nasce così quello che è, forse, il libro letterariamente più elaborato e intenso della Nin: un racconto allucinato, "stratosferico", caratterizzato da una prosa sontuosa e musicale, da una ragnatela sottile ma fortissima di immagini e di suoni, "la mia stagione all'inferno", come ebbe a definirlo l'autrice stessa. "Tutto quello che so è contenuto in questo libro scritto senza testimoni, un edificio senza dimensioni, una città appesa al cielo."

Contiene :Isola di S.Michele e S.Cristoforo pp.13, Bartolomeo Zender pp.9, (senza titolo) pp.10, con pp.5,6,7,8 raddoppiate, Leopoldina Hehikstein Breinl du Wallerstern pp.8, Giuseppe Maria Puiati, pp.12, con pp.5,6,7,8 inserite qui ma della necrologia successiva, Massimilla Guidoboni Visconti Galvagna pp.9, Tommaso Chelli, pp.9, Le suore della visitazione pp.9, Isabella Cromer Mutinelli pp.15, Giovanni Marchesi pp.12, Girolamo Silvio Martinengo pp.15, G.Francesco di Fratnich pp.6. Venezia, Co' tipi del Gondoliere 1838, cm.16,5x25, rilegatura in mz.tela, tasselli con titoli e fregi in oro al dorso. (tracce d'umidità e mancante di illustrazioni, unica illustrazione presente e al frontespizio).

Paris, Librairie Honoré Champion 1911, cm.14x22,7, pp.XVI,294, brossura

Atene, De Agostini Hellas 2005, cm.12x20, pp.224 legatura editoriale. Coll.Classici Greci Antichi. Edizione greca con solo testo greco.

New York Dover Pub 1974 cm.24x32, pp.294, oltre 1000 illustrazioni. brossura, copertina figurata a colori After the Civil War the upper middle class in America expanded and became increasingly style-conscious. Visiting European royalty as well as American women returning from the International Exhibition in Paris in 1867 stimulated fashion awareness — and it was in this climate that the magazine Harper's Bazar flowered. Dedicated to being "A repository of Fashion, Pleasure, and Instruction," it brought to American women inside glimpses of the very latest European and American fashions, all in carefully detailed engravings. It was much the finest source for high fashion for this period. This book consists of the finest illustrations from Harper's Bazar between the years 1867 and 1898, the period of its peak importance. These illustrations not only show you what apparel appealed to our Victorian ancestors, but give you an idea of the evolutionary nature of fashion as well. You will see bustles come and go, natural forms become the vogue only to be superseded by the constricting hourglass figure. Each look is illustrated with a number of different garments. There are gowns for the morning hours, dinner dresses, sporting costumes, traveling clothes and apparel for special occasions: weddings, communions, funerals, etc. Since no costume was complete without accessories, a full line of hats, fans, parasols, muffs, gloves, handkerchiefs, jewelry, shoes and hair styles is shown as well. A selection of children's attire is also included. An introduction by Stella Blum covers the history of Harper's Bazar and examines the various phases fashion went through between 1867 and 1898.