Black Ladies.

Firenze, Olimpia Ed. 1980, 2 volumi. cm.15,5x21, pp.429, 277, num.disegni, ill.e tavv.bn.nt. brossure copertine figurate a colori.

Bagnacavallo,Centro Cult."Le Cappuccine"-Lugo,Pescherie della Rocca,12/7-31/8/1997. A cura di G.Lippi. Ravenna, Longo Ed. 1997, cm.24x22, pp.214, 113 figg.in tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Musica Cinema Immagine Teatro.

Preceduta da una nota di Giorgio Bassani. Firenze, Ceschina- Sodalizio del Libro 1964, cm.13,5x20, pp.217, legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig. Prima edizione.

Milano, Rizzoli 2016, cm.15x22, pp.458, legatura editoriale cartonata con sopracoperta figurata a colori. Collana Saggi Stranieri. Per i viaggiatori che si fermavano sul bordo della strada a sbirciare i fiori o che allungavano il collo dai finestrini del treno per scorgere un angolo dello stagno, il giardino di Monet a Giverny era una visione paradisiaca. "Un Paradiso dove, all'ombra di alcuni alberi, i fiori variopinti giocano sul prato illuminati dal sole che filtra a chiazze tra le fronde mosse dalla brezza" scrisse un giornalista. Eppure quel luogo ameno era lo stesso in cui Monet, lottando con le sue tele, contemplava quello che il suo primo critico definì "il nulla insondabile": le ninfee - "silenti e misteriose più di ogni altro fiore" - ossessione decennale di un artista che inseguiva il sogno della forma e del colore fin quasi all'autodistruzione. "Ho intrapreso qualcosa di impossibile. Non dormo più per colpa loro", confessò Monet al suo amico Georges Clemenceau. Ma dietro ogni fiore c'è forse una donna? Una donna inaccessibile, proibita? Ross King ricostruisce lo scenario che fa da sfondo al "folle incantamento" di Monet e alla realizzazione di questi dipinti sfuggenti e misteriosi, in cui - forse più che in ogni altra opera dell'impressionismo - possiamo scorgere la scintilla della modernità.