Ammazzare il tempo.

Romanzo. Milano, Bompiani 2017, cm.15,5x21, pp.492, legatura editoriale, sopracoperta. Coll.Letteraria Italiana. Costanza non è vecchia però presto lo sarà. Convinta che il terzo tempo sia da vivere pienamente, senza mai smettere di cercare la felicità, ne scrive con spirito battagliero in una rubrica. "Insegno malinconia positiva. Soffrire da vecchi è la regola. Soltanto i vecchi speciali ce la fanno. E i vecchi speciali sono quelli che stanno bene." Quando eredita dal padre un austero ex convento a Civita di Bagnoregio si lascia prendere da un progetto vagamente sconsiderato: radunare in quella casa bella e nuda, incastonata in un luogo simbolico che si sfalda lentamente, i compagni con cui giovanissima ha condiviso a Milano la vita e l'impegno politico, per ricreare una comune, una famiglia larga in cui spartire gli affanni e discutere del futuro perché un futuro c'è sempre, fino alla fine dei giochi. È un tentativo di tornare all'età delle illusioni, "la leggenda d'aver ragione che ha nutrito la nostra seconda infanzia"? Energica, accentratrice, un po' egoista, Costanza è il magnete da cui tutti finiscono per essere catturati: gli amici di un tempo, con i loro dolori, le rivalse, i fallimenti; il compagno di una vita, Dom, che lei ha scelto di allontanare ma che la sorveglia con la tenacia di un'affettuosa sentinella; il figlio Matteo, che cova da grande distanza un suo carico di pena. Mentre tutti convergono su di lei, Costanza si sente soffocata dall'enormità del suo disegno. Riuscirà a portarlo a compimento? È proprio sicura di volerlo? E che cosa succederà?

Milano, Club degli Editori su licenza A.Mondadori Ed. 1978, cm.13,5x20,5, pp.194, legatura ed. sopraccop.ill.a col.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1993, cm.14,5x22,3, pp.148,(2), legatura ed. cartonata, titoli al dorso, sopraccoperta fig. a colori.

Milano, Mondadori 1999, cm.14x22, pp.306, legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori. Mentre sta per partire per una vacanza in India, Linda scopre nella tasca della giacca del marito, docente universitario, il biglietto di una studentessa che accenna a una loro relazione amorosa. Linda non rinuncia al viaggio. Parte da sola, e il suo percorso si trasformerà nelle diverse tappe di un'ideale ascesa, facendole vivere la condizione di turista, di viaggiatrice e di pellegrina.

A cura di Giuliano Pirotta. Traduzione di Marisa Zini. Nota Introduttiva di Emilio Faccioli. Torino, Einaudi 1976, cm.13x19,5, pp.XXV,640, brossura copertina figurata a colori. Coll.Gli Struzzi,104.

A cura dell'Accademia dei Lincei. Prefazione di Emilio Emilio. Milano, Mondadori 1967, cm.13x20, pp.796, con 16 disegni dell'Autore. legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta figurata cofanetto. Coll.I Classici Contemporanei Italiani.

A cura di Andrea Mothier. Milano, Edizioni Excelsior 2010, cm.13x19,5, pp.306, brossura cop.ill.a col. Una delle più famose avventure di Lupin. Il suo complice Gilbert viene catturato e condannato alla ghigliottina. Ma prima di essere arrestato consegna a Lupin un tappo di bottiglia in cristallo, raccomandandogli di custodirlo gelosamente, senza però spiegarne il motivo. Lupin farà di tutto per scoprire il mistero del tappo, indagando sulla vita privata di Daubrecq, uomo politico senza scrupoli, infiltrandosi in casa sua travestito da vecchio maggiordomo.

Saggio introduttivo du Ramon Fernandez. Traduzione di Claudina Fumagalli. Milano, Medusa 2019, cm.12x15, pp.115, brossura con bandelle. Collana le Api,57. Rivière è un maestro che occorre oggi riprendere in mano, perché le sue idee e il suo stile conservano quella "informalità" che lo rende autore al tempo stesso classico e moderno. Come direttore della "Nouvelle Revue Française" cercò di mantenere sempre questo equilibrio, che lo portava a cogliere il nuovo senza negare ciò che lo precedeva, come invece accade in certe avanguardie. Grande cultore della musica, della poesia e delle arti visive, resta traccia di questi suoi molteplici interessi critici il libro Études dove sono raccolti i saggi su Baudelaire, Gide e Claudel, ma anche su musicisti come Rameau, Bach, Franck, Wagner, Moussorgski, Debussy e su pittori come Ingres, Cézanne, Gauguin. Rivière ha intuito presto l'importanza di poeti come Baudelaire e Rimbaud, ha sostenuto autori come Alain-Fournier (di cui sposò la sorella Isabelle), Mauriac, Aragon, Valèry, Artaud. Forse oggi si fatica a comprendere che cosa fosse in quell'epoca l'esercizio quasi quotidiano della corrispondenza fra autori e amici, ma i carteggi di Rivière con Alain-Fournier, Proust e Claudel sono vere e proprie occasioni di riflessione sui destini e sull'importanza della letteratura, e si possono leggere anche come palinsesti di saggi da scrivere. I due testi di Rivière qui raccolti sono frutto di conferenze che l'autore tenne in dialogo con Ramón Fernàndez. In esse si dipana compiutamente la poetica critica di Rivière.