Il disegno fantastico in Italia. Con 96 tavole in nero e a colori e catalogo dei disegni riprodotti (disegni di Leonardo Da Vinci, Sandro Botticelli, Giorgio Vasari, Alberto Martini, Giorgio De Chirico, Carlo Carrà, Mario Sironi, Giorgio Morandi, Osvaldo Licini, Mino Maccari, Dino Buzzati, et al.).Testo in italiano, inglese e francese.

Milano, Ediz.della Seggiola 1976, cm.21x29, pp.132, 78 tavv.a col.nt. brossura soprac.fig. Edizione composta in carattere Garamond, stampato su carta velin avorio della Cartiera Magnani di Pescia. Coll.Documenti del Disegno. Tiratura limita in 1200 esemplari. Intonso.

Con dieci diss.di Aligi Sassu. Milano, Ediz.Trentadue 1974, cm.21x21,5, pp.ca.45, 10 diss. brossura Edizione in 150 esemplari. Nostro n°97.

Milano, Ediz.della Seggiola 1976, In cofanetto. cm.21x29, pp.132, 78 tavv.a col.nt. legatura artigianale in mezza pelle, in barbe, esemplare con legatura ad personam realizzata dal legatore per se stesso come si evince dall' ex libris, infatti esemplare appartenente alla biblioteca del noto legatore. Edizione composta in carattere Garamond, stampato su carta velin avorio della Cartiera Magnani di Pescia. Coll.Documenti del Disegno. Tiratura limita in 1200 esemplari. Intonso.

Compagnia del Disegno Ed. 1988, cm.21,5x24, pp.circa 90 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Prima Collana del Carmine. Edizione limitata in 530 esemplari.

pensiero malinconico; Sul tuo seno, canto appassionato; Cara fanciulla!, canzonetta; Altro è parlar di morte, altro è morire, stornello; M'ami..! Ripetilo!, recitativo e romanza. Milano, Ricordi s.d. (1860-1870), 2 album di partiture a stampa in un volume, cm.25,5x34, pp.XII,7,(1), fototipia di un disegno allegorico di Antonio Ciseri applicata all'antiporta ; 46,(2), rilegatura coeva rossa in mezza pelle, piatti in tela, dorso con impressioni a secco, nome dell'A. e filetti in oro. Conservata la copertina originale del secondo album, con titoli in tricromia + oro.

Con un commento di Ulinka Rublack. Traduzione di Clarissa Martini. Milano, Abscondita 2020, cm.13x22, pp.170, brossura copertina figurata a colori. Coll.Carte D'Artista,185. Intorno al 1522, Tommaso Moro riflettendo sulla Danza della Morte della cattedrale di Saint Paul concludeva che nell'immaginazione dello spirito del credente nulla è più potente della sua stessa fantasia: «Se la parola morte non soltanto si ode, ma la si lascia penetrare nei nostri cuori con fantasia e profonda immaginazione, percepiremo così che l'osservazione della Danza della Morte dipinta in Saint Paul ci ha procurato una commozione mai provata prima, sentendoci toccati e sconvolti dall'impressione di quell'immagine nei nostri cuori. E nessuna meraviglia. Perché quei dipinti esprimono soltanto la figura raccapricciante dei nostri corpi morti fatti di ossa e di carne corrotta. Pensiero davvero spaventoso. Tuttavia né la loro visione, né quella dei teschi nell'ossario, né l'apparizione di un vero fantasma generano la metà del terrore rispetto alla nostra radicata fantasia della morte nella sua natura, alla vivida immaginazione coltivata nel nostro stesso cuore». Dinanzi a osservazioni come quelle di Tommaso Moro, Hans Holbein rivendicava il valore spirituale dell'arte. La sua ambizione fu soprattutto quella di ideare nuovi mezzi figurativi per ispirare una profonda pietà. E il suo ciclo di incisioni della Danza della Morte dimostra che riuscì nell'intento.

Koln, Du Mont 1958, cm.24,5x29, pp.320, ill.bn. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Giulio Einaudi Editore 1999, cm.11,5x19,5, pp.546, brossura. Collana Piccola Biblioteca Einaudi. Nuova Serie, 25.