A caccia della bestia da un miliardo di piedi.

Fotografie di Gianfranco Gorgoni. Milano, U.Allemandi & C. 1987, cm.17x24, pp.79, alcune tavole bn. nel testo brossura copertina figurata. Coll.I Testimoni dell'Arte. Diretta da Mina Gregori. 9788842200949 Il più mondano giornalista newyorchese, l'inventore del termine «radical chic», in questo pamphlet devastante e spassoso mette a nudo i meccanismi e lo snobismo con cui il mercato e la «chiesa dell'arte» costruiscono il successo dei più celebrati artisti contemporanei, in sette capitoli di bruciante ironia: La danza dell'Apache, Il pubblico non è invitato (e non lo è mai stato), Il Tout - New York su un cavallo cubista, Greenberg, Rosenberg e la superficie piatta, Salve Steinberg (torna la gioia a Culturlandia), su fino allo spiraglio essenziale.

Traduzione di Alessandro Beltrami. Milano, Medusa Edizioni 2016, cm.12x15, pp.86, brossura con bandelle. Collana Le Api,24. I musei spettacolari di oggi sono le cattedrali del nostro tempo? Il dibattito a distanza fra l'architetto e critico Charles Jencks e lo scrittore e polemista Tom Wolfe spiega perché il museo nasce in età illuminista proprio come sostituto della cattedrale. In Francia durante la Rivoluzione si insiste sulla necessità di creare spazi dove conservare le opere tolte dai "luoghi tenebrosi" nei quali erano state tenute, per restituirle al popolo in una specie di biblioteca dove andare a istruirsi. Jacques-Louis David insiste che il neonato museo del Louvre debba costituire una scuola dove "i maestri condurranno gli allievi, il padre vi accompagnerà il figlio. II giovane vedendo le produzioni del genio, sentirà nascere in lui quel germe d'arte o di scienza al quale la natura lo chiama". La natura, non Dio. I musei sono dunque istituzioni laiche che nascono come negazione del sacro, nascono dunque come templi della capacità umana, dove Cristo è sostituito con Prometeo. Una nuova religione secolarizzata di cui le opere sono le reliquie e i testi sacri. Se per Wolfe i sacerdoti sono i critici, Jencks recupera le teorie di Saint-Simon secondo cui gli artisti sono chiamati a "esercitare un'influenza positiva sulla società, una vera funzione sacerdotale".

Aus dem Amerikanischen von Benjamin Schwarz Münxgen, Kindler Verlag 1988, cm.14x22, pp.847,(1), legatura ed.in tutta tela, titoli in bianco e oro al dorso, sopraccoperta fig.a colori. [eccellente esemplare.]

Firenze, Barbera 1924, cm.13x18, pp.146, con 8 tavv. b.n. f.t. brossura, copertina figurata a colori.

Firenze,4-5/12/1992. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 1994, 2 voll. cm.17x24, pp.XXVI-997, brossura sopracoperte.figg.a col. Coll.Pubblicaz.degli Archivi di Stato, Saggi,31.

Torino, ILTE per Ediz.Radio Italiana 1956, cm.16x23, pp.300, legatura ed.in tutta tela, titoli e fregi in oro al dorso, sopracop. Coll.Letterarure e Civiltà,5.

A cura di Piero Francesco Pozzi. Milano, Skira 2017, cm.25x29, pp.240, ill. legatura editoriale, sopracoperta figurata. "Mio padre coniugava il verbo fotografare dal mattino alla sera, la vita era scandita dalle fotografie che invadevano l'atelier di famiglia, il bagno fu per tanti anni confuso con il laboratorio, le giornate si svolgevano avvolte in un odore d'iposolfito, scandite dalle telefonate, dal suono dello scatto dell'otturatore della Rolleiflex e dalle emanazioni calde della smaltatrice, il cui nome assomiglia a un errore. A casa imperava la fotografia." (Francine Deroudille)