Gesù Cristo.

Venezia, Alfieri Gruppo Editoriale Electa 1984, 3 volumi in cofanetto. cm.24,5x29, pp.539,456, LXIV tavole a colori e 1591 illustrazioni bn, Legature editoriale in tutta tela, sopraccoperte figurate a colori in cofanetto con piatti figurate a colori.

Vienna, 28/2-27/5/1996. A cura di R.Dorn, K.Albrecht Schroeder, J.Sillevis. Milano, Ediz.Skira 1996, cm.24,5x28,5, pp.355, num.figg.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Novanta opere del pittore olandese, appartenenti ai primi anni della sua vita artistica, e settanta dipinti dei pittori della Scuola dell’Aia con cui Van Gogh ebbe un rapporto stretto pur non entrandone a far parte. Novanta opere del pittore olandese, appartenenti ai primi anni della sua vita artistica, e settanta dipinti dei pittori della Scuola dell’Aia con cui Van Gogh ebbe un rapporto stretto pur non entrandone a far parte. Van Gogh in questi prima anni è orientato verso una pittura fatta di colori scuri, ispirata alla faticosa vita dei minatori o dei contadini, espressione simbolica del disagio esistenziale, personale e universale. I saggi di John Sillevis e Roland Dorn analizzano i rapporti di Van Gogh con la Scuola dell’Aia, la sua attività artistica giovanile all’Aia, nel Brabante e in Francia; concludono il volume le schede tecniche delle opere e le biografie dei principali artisti.

Firenze, La Gradiva 2 1976, cm.16x24, pp.circa 60 con numerose tavole in sanguigna. brossura Edizione numerata.

Paris, Hazan 2003, cm.29,5x36, pp.294 ill.a colori. legatura editoriale in tutta tela, blu, sopraccoperta figurata a colori, cofanetto. L'Orient est une préoccupation générale qui agite l'Europe du XIXe siècle ; la production picturale reflète très précisément l'histoire de cet intérêt né avec la campagne d'Égypte de 1798 et lié aux évolutions de la " question d'Orient ", dont l'insurrection grecque à partir de 1821 ou la prise d'Alger en 1830 marquent entre autres les étapes. À la lumière de recherches récentes, la synthèse de Christine Peltre retrace les vibrations artistiques de cette préoccupation au sein des écoles européennes - où se détache l'adhésion massive des Français et des Britanniques. La " haute poésie " de l'Orient romantique est souvent inspirée par Byron ou Hugo et recherche l'effet dramatique, comme en témoignent les compositions de David Roberts, de Decamps ou Delacroix. Ces interprétations se distinguent du regard " ethnographique " du milieu du siècle, illustré par de grands voyageurs comme Lewis, Fromentin ou Gérôme, tandis qu'avec Ingres ou Monticelli se poursuivent les rêves d'atelier. Ces œuvres de terrain ou de laboratoire préludent à la modernité du " troisième style ", fusion de l'Europe et de l'Orient pressentie par August Macke comme par Wassily Kandinsky. Témoins d'une histoire qu'ils contribuent à illustrer, les peintres de l'orientalisme écrivent donc aussi la leur : celle d'une quête spirituelle et plastique qui cherche à l'" Est " l'idéal de pureté " primitive ".