Il libro di un teppista.

A cura di Vittoria Corti. Reggello, FirenzeLibri Ed. 1974, cm.16x23,5, pp.737, con figure e tavole in bn. nel testo e fuori testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata. Collana FarsettiArte. Ediz. numerata in 2000 esemplari e 300 fuori comm.

Firenze, Vallecchi Ed. 2010, cm.11x18, pp.138, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Avamposti. Rosai amava tradurre in parole, oltre che in figure e colori, l'umanità profonda che fremeva dentro di lui; così, dall'esperienza tragica della partecipazione al primo conflitto mondiale - nel 1915 parte volontario e combatte con gli arditi sul monte Grappa - prende forma una nuova scintilla di quel "furore" che lo spinge a comunicare attraverso l'arte. "Il libro di un teppista" porta alla luce aspetti nascosti della guerra: colpisce per il fraterno cameratismo, per non esaltare nessun eroismo se non quello verso i propri compagni, nessun "superomismo" se non quello di un "teppista" che visse di fiaschi e medaglie, di marce, di febbri, di ranci e pidocchi, di "grappa-benzina", di gavette e cucchiai... una visione umana e intima della sofferenza e della condivisione. La stessa umanità, a un tempo sensibile e cruda, descritta in "Via Toscanella", raccolta di brevi prose come un mosaico di immagini, spaccati di vita come nei suoi quadri.

Il volume comprende Il libro di un teppista, Dentro la guerra, Via Toscanella e 2 articoli pubblicati su Lacerba, 14 luglio e 15 novembre 1914. Con firma autografa dell'Autore posta sotto l'autoritratto nel controfrontespizio". Con una prefazione di Carlo Bo. Firenze, Vallecchi 1951, cm.18,5x25, pp.XVIII,270, legatura editoriale in mz.tela, con sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione di 1000 + L es. numerati e firmati dall'Autore al controfrontespizio. Nostro esemplare 132. stato con conservate anche due pubblicità Vallecchi. Prima edizione.

A cura di Vittoria Corti. Prato, Firenzelibri 1974, cm.16,5x23,5, pp.44, brossura con copertina figurata. Collana Farsetti Arte.

A cura di Christian Parisot. Milano, Abscondita Ed. 2021, cm.13x22, pp.164, num.figg.bn.ft. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana Carte d'Artisti,60. «Paulette Jourdain, che era allora una bambina, si ricorda che, la notte in cui Modigliani morì all'ospedale, Zborowski non volle che Jeanne, la sua compagna, dormisse nello studio della Grande Chaumière. Paulette l'accompagnò in un piccolo albergo della rue de Seine. L'indomani Jeanne andò all'ospedale per rivedere Amedeo. Il padre, silenzioso e ostile, eppure profondamente fedele, l'accompagnò. Rimase sulla soglia, mentre Jeanne si avvicinava al cadavere. “Non lo baciò, ma lo guardò a lungo, senza dir nulla, come se i suoi occhi si appagassero della sua disgrazia. Si ritirò camminando a ritroso, fino alla porta. Conservava il ricordo del viso del morto quando la incontrammo, e si sforzava di non vedere nient'altro”. L'indomani, all'alba, Jeanne Hébuterne si gettò dal quinto piano. “Sembrava un angiolo” disse Foujita. I funerali di Modigliani furono imponenti. Tutta Parigi era al Père-Lachaise. Quanti fiori! Poiché si usciva dalla guerra non si voleva avere l'aria triste, si aveva l'abitudine alla morte. Modigliani era un altro eroe che si era perduto per lasciarci della bellezza».