Sequenze di memoria.

Presentazione di Oreste Del Buono. Milano, Garzanti 1976, 3 volumi, cm.15x22,5, pp.VIII,161,152,181, brossura copertina figurata a colori.

Milano, Mondadori 2011, cm.15x21, pp.305, brossura con bandelle e copertina figurata. Coll.Stradeblu. Nel bosco di castagni che domina Casedisopra, minuscolo paese dell'Appennino tosco-emiliano, se ne sta appostato in attesa della preda il vecchio Adùmas, montanaro con un nome da romanzo (il padre, appassionato dei Tre moschettieri, lo ha chiamato come l'autore, un certo A. Dumas...). Non è un bracconiere di professione, Adùmas, ma ogni tanto prende la doppietta e va nel bosco. È il brùzzico, il crepuscolo, e Adùmas ha appena bevuto qualche sorso di grappa, giusto per ingannare l'attesa, quando poco lontano spunta una bestia come non ne ha mai viste e come nessuno ne vedrà più. Il dito gli si congela sul grilletto e in un attimo la bestia fugge via. Non c'è grappa o crepuscolo che tenga: davanti ai suoi occhi è appena comparso un cinghiale con un piede umano tra le fauci. I paesani, convinti che il vecchio abbia alzato troppo il gomito, sono subito pronti a schernirlo... Tutti, tranne Marco Gherardini, detto Poiana, ispettore della Forestale che nonostante la sua giovane età sa bene quanti segreti possa nascondere la terra scura sotto i castagni. E poiché anche un Forestale può occuparsi di delitti, quando il crimine si fa largo nei suoi territori, Poiana comincia subito a indagare attorno al caso del cadavere privo di un piede che forse giace in mezzo al bosco. Ma gli tocca scoprire subito che le relazioni e gli affari tra i notabili del luogo creano un groviglio di interessi più pericoloso e inestricabile di un roveto.

Volume secondo. A cura di M. Carloni e Pirani R. Segrate, Arnoldo Mondadori Editore 2006, cm.12,5x19,5, pp.359, brossura. Collana Oscar Bestsellers, 1630. Il 3 aprile 1987 muore Sarti Antonio, per quattordici anni e tredici romanzi poliziotto a Bologna. Lo uccide un sicario americano, tale John Smith, ma il mandante è Loriano Macchiavelli, il padre vivente del giallo italiano, suo autore e creatore. Quattro anni dopo, per la precisione il 12 febbraio 1991, l'assassino si trova di fronte il fantasma della vittima: nientemeno che sulla seconda rete della televisione nazionale viene trasmesso il primo di tredici telefilm ispirati alle indagini di Sarti Antonio. E, messo alle strette, Macchiavelli torna alla sua creatura più celebre e fortunata. Nascono così i cinque romanzi brevi raccolti in questo volume, tutti del 1991, in cui per l'ultima volta il questurino ritorna, sempre in compagnia del fido Rosas e della Biondina, sullo sfondo di una Bologna inedita, tra università, ospedali, teatri e campi sportivi, come sempre protagonista della narrazione di Macchiavelli che virtuosisticamente si misura, tra l'altro, con un classico tema della letteratura gialla, il cosiddetto "mistero della camera chiusa".

Torino, Einaudi 2003, cm.12x19,5 pp.188, brossura copertina figurata, Coll. Einuadi Tascabili Stile Libero Noir,1070. Bologna, metà degli anni Settanta. A Sarti Antonio, sergente, sembra un caso davvero facile, almeno sulle prime. Chi può aver fatto fuori la vecchietta, se non uno dei quattro extraparlamentari che egli stesso ha visto entrare in casa della Scampini all'ora del delitto? Per una volta, anche l'ispettore capo Raimondi Cesare sembra essere d'accordo: sono stati senza dubbio i quattro giovani. Ma, sul più bello, per Sarti Antonio le cose si complicano: dove sono i giovani, e perché gli eredi della Scampini dicono tutte quelle bugie?

Firenze,Accademia della Crusca,14-16/12/1978. Firenze, Accademia della Crusca 1981, cm.16x23,5, pp.300, brossura. Coll.Studi di Grammatica Italiana. «Il ruolo dell’anafora in alcune teorie testuali» di Carla Marello. «Deissi testuale e anafora» di Maria Elisabeth Conte. «Anafora e dato / nuovo» di Lidia Lonzi. «Ipotesi generative e condizioni per l’interpretazione anaforica dei pronomi personali» di Patrizia Cordin. «C-comando e condizioni sull’anafora» di Luigi Rizzi. «Anaphore: grammaire ou sémantique» di Ryszard Zuber. «Giochi anaforici» di Ugo Santini. «Espaces référentiels» di Gilles Fauconnier. «Anafora e identificazione» di Andrea Bonomi. «A new treatment of context in Model Theory» di Roland Hausser. «Riferimento anaforico e vincolo temporale» di Massimo Moneglia e Alberto Peruzzi. «Un approccio cognitivo e processuale all’anafora» di Cristiano Castelfranchi e Domenico Parisi. «I meccanismi anaforici come istruzioni per l’assimilazione delle frasi» di Cristiano Castelfranchi, Bruno Graziadio, Giovanni Laricca e Domenico Parisi. «Risoluzione anaforica e modello del discorso nello sviluppo della semantica computazionale» di Giovanni Laricca e Donatella Piras. «Il trattamento di alcuni fenomeni anaforici mediante un ATN» di Amedeo Cappelli, Giacomo Ferrari, Lorenzo Moretti, Irina Prodonof e Oliviero Stock. «Risoluzione automatica e formalisimi astratti per linguaggio naturale» di Vincenzo Manca e Eugenio Monreale.

Premessa di Valerio Bufacchi. Prefaz.di Antonio Maria Colini. Anagni, Ist.di Storia e di Arte del Lazio Meridionale 1986, cm.15,5x23,5, pp.465, con tavv.bn.ft. brossura Coll.Biblioteca di Latium,2.

Portfolio in cartoncino contente una custodia con all ' interno 16 tavole a colori. Tutte le tavole recano a matita indicazione PA (prova d'artista) , la prima tavola è firmata a matita di Manara le altre successive sono siglate. Come da registro iconografico la cartella completa è formata da 17 tavole , il nostro esemplare ne contiene 16, mancando la numero 2. Il portfolio è contenuto nella sua custodia originale illustrata. Castiglione del Lago, Edizioni Di 2006, cm.31x41, Coll.Portfolio.

A compilation of three sketchbooks kept by American artist Stuart Davis (1892-1964), combined under one cover and reproduced in original size and format. 1500 copies were printed on Grifo paper in 300 line duotones by Stamperia Valdonega, Verona. New York, Stamperia Valdonega in Verona, Italy, 1986, cm.20x26, pp.circa 100, Hardcover. Three-quarters marbled paper boards with black cloth spine, gilt letters on spine, paper insert on front cover, cardboard slipcas with matching paper insert, unpaginated, each leaf is a drawing. This book is a compilation of three sketchbooks drawn by Whitney Collection artist, Stuart Davis during his extended stays in Gloucester, Massachusetts. These specific sketchbooks were created during 1932 and 1933, however, Davis made numerous visits to Gloucester from 1915 through the 1930s. Therefore, these drawings are a part of a larger body of work from those years and became the basis for various gouaches and oil paintings.