Caravaggio. La violenza delle passioni.

UTET Grandi Opere 2017, cm.23,5x30,5, pp.54 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

16 Marzo- 9 Maggio 2023. Palazzo Reale di Napoli. Testi di Sylvain Bellenger e Mario Epifani. Roma, Editori Paparo 2023, cm.24x28, pp.64, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Il Palazzo Reale di Napoli e il Museo e Real Bosco di Capodimonte avviano nel 2023 una serie di mostre in collaborazione incentrate sul dialogo tra le raccolte d'arte dei due musei, entrambe frutto del collezionismo borbonico tra Sette e Ottocento. La prima di queste (16 marzo - 9 maggio 2023) ha come fulcro la Flagellazione di Caravaggio che, pur non appartenendo alle collezioni reali, è un'opera che segnò in modo evidente il corso dell'arte del Seicento. La mostra intende quindi creare un dialogo intorno al dipinto del Merisi con un duplice approccio: da una parte si riuniranno per la prima volta tutti i dipinti caravaggeschi acquistati nel 1802 a Roma da Domenico Venuti per Ferdinando IV di Borbone; dall'altra vi sarà un confronto sulla rappresentazione del tema iconografico della Flagellazione e dell'Ecce Homo, attraverso l'interpretazione che ne diedero diversi artisti nel corso del XVI e del XVII secolo.

dal 30 novembre all’11 dicembre 2011 a Montale, Villa Castello Smilea. 2001, cm.21x27, pp.96 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Per la prima volta in Italia, un’inedita e sorprendente carrellata nel “naturalismo caravaggesco”. Con l’esposizione della Maddalena di Caravaggio e della Santa Cecilia di Guido Reni un viaggio nella pittura caravaggesca di stampo naturalistico. Nella luce di Caravaggio è un'inedita, sorprendente carrellata dentro l'universo del naturalismo caravaggesco popolato da artisti qualitativamente straordinari, spesso sconosciuti al grande pubblico, ma certamente non inferiori per invenzione e perizia tecnica al grande maestro lombardo. La mostra è anche l'occasione per vedere esposta la Maddalena addolorata di Caravaggio. Il percorso espositivo si apre sulle celebri parole del marchese Vincenzo Giustiniani, tratte dal Discorso sopra la pittura: “Duodecimo modo, è il più perfetto di tutti; perché è il più difficile; l’unire il modo decimo con l’undecimo già detti, cioè dipingere di maniera, e con l’esempi avanti del naturale, che così dipinsero gli eccellenti pittori della prima classe, noti al mondo; ed altri ai nostri dì il Caravaggio, i Carracci e Guido Reni, ed altri tra i quali taluno ha premuto più nel naturale che nella maniera, e taluno più nella maniera che nel naturale, senza però discostarsi dall’uno, né dall’altro modo di dipingere, premendo nel buon disegno, e vero colorito, e col dare i lumi propri e veri”.

Harvard University Press 1967, 2 volumi. cm.19x26,5, pp.XV,346, XX,136 con 430 figg.bn.in tavole ft. legature editoriali cartonate in tutta tela, sopracoperte figurate.

Intr.di R.Jacobbi. Roma, Carte Segrete s.d. cm.14x21, pp.122, legatura ed.in cartone grezzo. Coll.Poesia,4.

Traduz.dal francese di M.L.Bernè. Milano, Feltrinelli Ed. 1959, cm.14,5x23, pp.346, 16 tavv.bn.e 8 a col.ft. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.in cofanetto. Coll.I Fatti e le Idee,20.

Firenze, Olschki Ed. 2004, cm.17x24, 466 pp. con 8 tavv. f.t., Coll. Biblioteca di «Lettere italiane» - Studi e testi, 63. La civiltà delle corti e la diffusione della stampa creano un palcoscenico nel quale la letteratura si misura col pubblico intrecciando regola e variazione, decoro e licenza. La ‘retorica della diffrazione’ propria del classicismo cinquecentesco si impone Court society and the circulation of printed matter give rise to a scene where literature competes with the audience entwining custom and variation, decorum and liberty. The rhetoric of diffraction, typical of 16th century classicism, is already popular w

Pisa, Nistri Lischi 1965, cm.15x21, pp.138, brossura Coll.Saggi di Varia Umanità,1.