Toscana contemporanea. 1980-2001.

A cura di Filippo Valenti. Firenze, Leo S.Olschki 1975, cm.21,5x30, pp.446, brossura Collana Centro Studi Muratoriani Modena. Ente Naz.del Carteggio di L.A.Muratori.

Traduzione di Giuseppe Simone. Torino, Einaudi 1969, cm.14x23, pp.338, brossura con con sopraccoperta figurata. Collana Saggi,442.

Contiene: M. Ferrari, "In Papia conveniant ad Gungalum" (tav. I-III); B. Bischoff, Das Güterverzeichnis des Klosters SS. Faustino e Giovita in Brescia aus dem Jahre 964 (tav. IV); C. Villa, Due antiche biblioteche bresciane. I cataloghi della Cattedrale e di S. Giovanni de Foris (tav. V-VII); G. Alessio, La tradizione manoscritta del "Candelabrum" di Bene da Firenze (fig. 4); G. Martellotti, La questione dei due Seneca da Petrarca a Benvenuto; F. Pontarin - C. Andreucci, La tradizione del carteggio di Lorenzo Valla: I. F. Pontarin, Dagli autografi alle edizioni; II. C. Andreucci, Le fonti; G.G. Meersseman, La raccolta dell'umanista fiammingo Giovanni de Veris "De arte epistolandi"; A. Belloni, Tristano Calco e gli scritti inediti di Giorgio Merula (tav. VIII-X); Miscellanea; Indici. A cura di Giuseppe Billanovich, Augusto Campana, Carlo Dionisotti, Paolo Sambin. Padova, Editrice Antenore 1972, cm.17x25, pp.(8),439,(3), brossura ; intonso.

Traduzione di Rossella Rizzo. Milano, Abscondita 2022, cm.12,5x22, pp.148, brossura con cop.fig.a col. con bandelle, Collana Aesthetica,79. Esiste una strana corrispondenza nella poesia e nei romanzi di Victor Hugo: guardare una donna – desiderarla – equivale a inabissarsi nelle profondità di un oceano. Vedere la donna? «Vedere l’interno del mare». Vedere una tempesta levarsi? Sentire la fragranza del desiderio che cresce. Come può la scrittura rendere sensibili i tormenti psichici quand’essi sono anche tormente fisiche, assimilabili ai fenomeni naturali, persino aerei, atmosferici? Siamo qui chiamati, al di là dell’esegesi letteraria, a immergerci nella vasta fenomenologia del mondo visibile: infatti l’equivalenza di cui s’è detto si manifesta materialmente, sopra ogni foglio, nell’immanenza stessa delle mirabili immagini create da Hugo. Ipocondriache chimere che svelano, nel pittore-poeta, un grande lucreziano in grado di decifrare il «fondo delle cose»; conferendo a ogni cosa umana l’immensità di una tempesta, a ogni cosa naturale l’intensità di un gesto corporeo animato dalla passione.