Di farmaci si muore. L'inquinamento da farmaci in Italia.

Introduz.di Enrico Guidoni. Palermo, S.F.Flaccovio Editore 1984, cm.23x29, pp.VIII,390, 322 ill.e tavv.in bn.e a col.nt. anche ripieg., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col.

Milano, Federico Motta 1999, cm.24,5x30, pp.276, ill.bn. legatura editoriale, con sopracoperta figurata. Testi di Giuseppe Bergamini, Roberto Mutti, Andrea Emiliani, Carlo Sgorlon, Mark Haworth-Booth, Giuseppe Barbieri, Guido Ferrara, Licio Damiani, Manfredo Manfroi, Luciano Padovese, Marco Pelosi, Ian Jeffrey, Luciano Perissinotto, Cristina Donazzolo Cristante. Elio Ciol è nato a Casarsa della Delizia, in Friuli, nel 1929. «...Un'ampia antologica nella quale riassumere esperienze, situazioni, stati d'animo, convincimenti, e fornire l'esatta chiave di lettura di quella sua fotografia che riesce sempre ad emozionare e che sul piano tecnico raggiunge spesso la perfezione.» (G. Bergamini)

Milano, Anima Edizioni 2014, cm.11x15,5, pp.122, legatura editoriale. Coll.Manuali per l'anima. L'amor proprio incondizionato è la materia di questo vademecum. Esso ci aiuterà a ritrovare in noi stessi il punto di riferimento per non cadere più vittima di dipendenze e carenze affettive, che nascono sempre quando rivolgiamo altrove la nostra attenzione, senza mai trovare pace. Solo imparando ad amarci completamente e profondamente per quello che siamo, possiamo avere la certezza e la garanzia di fare sempre la cosa migliore per noi stessi, permettendoci così di ottenere il massimo da ogni situazione.

Sous la direction de Hervé Brunon et Denis Ribouillault. Firenze, Olschki Ed. 2016, cm 17 x 24, viii-374 pp. con 117 figg. n.t. e 30 tavv. f.t.a colori., brossura Giardini e paesaggio,47. Testo in Multi. Questo volume riccamente illustrato raccoglie una serie di studi che trattano le complesse procedure di traslazione del passaggio dalla pittura al giardino, dal Rinascimento a oggi. La presenza ricorrente di immagini dipinte che partecipano alla semantica dello spazio riflette l’affinità tra le due arti, che sembrano giungere al loro culmine nel XVIII secolo con l’idea che si debbanno trarre direttamente dai dipinti paesaggistici alcuni principi dell’arte di formare giardini – anche se quest’ultima rimane agli occhi dei suoi teorici «superiore all’arte della pittura paesaggista, quanto la realtà rispetto alla rappresentazione». Come, più generalmente, la pittura può essere un modello per il giardino? Innanzitutto il giardiniere condivide con il pittore un certo numero di competenze tecniche; su questi legami pragmatici si innestano relazioni estetiche favorite dalla mediazione con la scenografia, la poesia o la fotografia, anche determinate da paradigmi comuni, come la prospettiva. I diversi contributi aprono una riflessione sulle nozioni di rappresentazione, trasposizione e intermedialità, e aiutano a comprendere meglio il ruolo della pittura nella concessione stessa di paesaggio.