Informale in Italia.

Sesto Fiorentino, Villa Corsi Salviati,24 ottobre- 22 novembre 1981. A cura di Maria Pia Mannini. Firenze, Electa Ed. 1981, cm.22x24, pp.127, 66 illustrazioni bn.e alcune tavole a colori a piena pagina, brossura con copertina figurata a colori.

Centro di Cultura di Palazzo Grassi,Venezia. Firenze, Sansoni Ed. 1981, cm.21x25, pp.409, 332 illustrazioni bn.e a colori anche a piena pagina, brossura, sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Biblioteca Medica Laurenziana, 4/2-15/04/1984. Prefazione di Giulio Carlo Argan. Firenze, Centro Di Ed. 1984, cm.22x24, pp.214, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo molte a p.pagina, brossura con copertina figurata a colori.

Venezia, Palazzo Grassi, 30/9-22/10/1978. A cura di Marco Semenzato. Venezia, Azienda Automoma di Sogiorno e Turismo di Venezia 1978, cm.20x21, pp.328, illustrazioni bianco e nero e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato.

Traduz. di Carlo Formichi, Alberto Spaini, Enrico Damiani, Franco Rossi, Italo Toscani, Raoul Vivaldi, Salvatore De Carlo. Roma, De Carlo Editore 1944, 3 voll., completo, cm.16x22,7, pp.172,172,144, 30 tavv.a un col.ft.e 30 testatine a un a colori nel testo , legg.egd. cartonata , copertine figurate a 2 a colori. Guasto a metà dorso del vol.III e interni ingialliti per il tipo di carta. Timbro di biblioteca privata ai frontesp.

Dalla nascita della Metafisica alla legge del 2%. Napoli, Marotta & Marotta 1991, cm.18x25, pp.X,390, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata. Collana Artibus et Historie,1. È ancora lecito chiedersi se sia mai esistito uno stile dell'arte fascista? Se una sigla, un codice, un lessico specifico siano stati in grado di interpretare le istanze reali, le aspirazioni, le tensioni morali e politiche della storia di quei giorni? Questo ampio studio, attraverso l'analisi di numerosi documenti, tenta di rispondere e di dare una prima sistemazione storica a queste e ad altre domande, cercando di analizzare quanto l'arte del ventennio produsse in termini di ufficialità e monumentalità e distinguendo ciò che non di stato ma per lo stato venne prodotto e realizzato.