Fine chinese and oriental works of art. Florence Number Nine.

Milano, Gallerie Salamon Agustoni Algranti, 17-28 novembre 1984. Milano, So.Fi.A - Gallerie Salamon Agustoni Algranti 1984, cm.21x22, pp.n.n.(60), 32 ill in bn.nt., brossura, cop.fig. [buon esemplare, completo di foglietto di valutazioni.]

Venezia, Palazzo Correr, domenica 2 dicembre 2001. Venezia, Semenzato Casa d'Aste 2001, cm.21,5x30, pp.n.n. (120), 86 ill. a colori nt., legatura ed. in tutta tela blu, titoli in oro al piatto ant., sopraccoperta fig. a colori.

Venezia, Palazzo Correr, domenica 2 dicembre 2001. Venezia, Semenzato Casa d'Aste 2001, cm.21,5x30, pp.n.n. (352), oltre 400 ill. a colori nt., legatura ed. in tutta tela blu, titoli in oro al piatto ant., sopraccoperta fig. a colori.

18/25-11/1989. Prato, Edizioni Galleria d'Arte Moderna Farsetti 1989, cm.22x22, pp.237 illustrazioni a colori, brossura con copertina figurata a colori.

Introduzione di Filippo Camerota. Firenze, Polistampa 2016, cm.27,5x21, pp.130 ill.bn.e a colori. rilegatura in tutta tela. Il nome “America” compare per la prima volta su una mappa in un planisfero tedesco del 1507. Il suo autore era il cartografo Martin Waldseemüller e il suo titolo rimandava a una “Cosmografia universale secondo la tradizione di Tolomeo e le navigazioni di Amerigo Vespucci e altri”. A questa carta è dedicato il primo volume di una serie – “Orientamenti”, concepita in collaborazione con il Museo Galileo di Firenze – dedicata alla cartografia storica, ambito poco frequentato dall’editoria ma ricco di informazioni storiche, curiosità, tracce di idee e credenze e di raffigurazioni spettacolari dal punto di vista artistico. In questo caso la fama del planisfero – unico superstite di una tiratura di dodici, conservato alla Libreria del Congresso di Washington – è legata al fatto di presentare per la prima volta un toponimo che risuonerà nei secoli in tutto il globo, America. È lì che inizia la fine della tradizionale tripartizione del mondo, è l’arrivo del Mondo Nuovo.

Arte, architettura e didattica da Piranesi a Ruskin. Bari, Edizioni Dedalo 2000, cm.14x21, pp.264, 48 illustrazioni in bianco e nero numerose nel testo, brossura copertina figurata. Collana Nuova Biblioteca Dedalo, 227. Partendo dall'idea che l'architettura sia un'arte infelice, cui risulta inattingibile la "facilità" diretta con cui agiscono pittori e scultori, il libro affronta la questione del disegno assumendola come elemento costitutivo dell'ideale altrove di natura persino letteraria, nel quale la sostanza umanistica dell'architettura si traduce nella libera definizione di programmi, utopie, fantasie, narrazioni che fanno del foglio disegnato la pagine di un libro non scritto, ma, appunto, disegnato.