Opere in luce. Restauri e donazioni. Avori, argenti, pietre dure, nautili, sculture, smalti e gioielli nel Museo degli Argenti.

Sesto Fiorentino, Villa Corsi Salviati,24 ottobre- 22 novembre 1981. A cura di Maria Pia Mannini. Firenze, Electa Ed. 1981, cm.22x24, pp.127, 66 ill.bn.e alcune tavv.a col.a p.pag. brossura cop.fig.a col.

Firenze, Biblioteca Medica Laurenziana, 4/2-15/04/1984. Prefazione di Giulio Carlo Argan. Firenze, Centro Di Ed. 1984, cm.22x24, pp.214, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo molte a p.pagina, brossura copertina figurata a colori.

Venezia, Palazzo Grassi, 30/9-22/10/1978. A cura di Marco Semenzato. Venezia, Azienda Automoma di Sogiorno e Turismo di Venezia 1978, cm.20x21, pp.328, illustraz. bianco e nero e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato.

Firenze,Palazzo Strozzi,28/4-30/6/1979. A cura del Comune e della Provincia. Firenze, Vallecchi 1979, cm.22x24, pp.77, 24 tavv.a col.a p.pag. 306 ill.bn.molte a p brossura copertina figurata a colori.

Milano, Sperling & Kupfler Ed. 2006, cm.15,5x22, pp.278, legatura editoriale con sopracoperta figurata a colori. Coll.Rivelazioni. Le dita incrociate delle tre Grazie nella Primavera di Botticelli indicano una data misteriosa, 14 marzo 1319. È il primo indizio di un'appassionante caccia al tesoro che lega fra loro i capolavori di artisti eccellenti. Opere eterne, commentate da generazioni di critici, studiosi o semplici osservatori. Ma che, se lette con uno sguardo nuovo, "pensando a come pensava l'artista", rivelando segreti inaspettati. Il Messaggio, come un sapere iniziatico, è passato attraverso le terzine della Commedia, il rigore geometrico della Gioconda o del Cenacolo di Leonardo, i precisi richiami figurativi della Primavera di Botticelli e degli affreschi nella Stanza della Segnatura di Raffaello.

Testo latino a fronte. Pisa, Pacini Editore 2010, cm.15x21, pp.272, brossura copertina figurata a colori. Coll.Scrittori Latini nell'Europa Medievale. Gli Otia Imperialia di Gervasio di Tilbury sono un'opera che ha goduto di una fortuna immediata e costante nei secoli, come dimostrano i numerosi testimoni manoscritti e le edizioni a stampa loro dedicate. Una collezione di "meraviglie" di storia, geografia e fisica di tutta l'Europa.

Roma, Prisma Editori 1988, cm.14,5x21, pp.312, brossura copertina a colori. Coll.Manuali di Scacchi,7. L’opera sviscera tutte le più riposte sfumature dell’arte combinativa e fornisce al giocatore un metodo innovativo e completo, permettendogli di padroneggiare senza incertezze i delicatissimi meccanismi della tattica. Un’occasione unica quindi per misurare e accrescere la propria abilità combinativa con un sistematico programma di perfezionamento. Averbach inoltre dimostra che presentare la combinazione come una sorta di evento eccezionale, svincolato dal flusso naturale della partita – atteggiamento spesso assunto da certi giocatori di indole posizionale che considerano la combinazione un’evitabile anomalia – non solo è inutilmente riduttivo ma anche palesemente errato. Grazie ad un’innovativa teoria basata sul concetto di contatti presenti tra i vari pezzi sulla scacchiera e gli schemi ad essi relativi, l’autore riesce ad elaborare una nuova classificazione delle combinazioni che mette in chiara luce i vari meccanismi che ne sono alla base. Al lettore vengono così forniti preziosi strumenti per riconoscere nel corso della partita i diversi temi combinativi al loro stadio iniziale.

Una ricerca sistematica sulla produzione tragica del drammaturgo inglese. Firenze, Atheneum 2009, cm.14x21, pp.112, brossura. Veleno: una parola che ricorre con insistenza nelle tragedie di Shakespeare. Quali motivazioni hanno spinto il grande drammaturgo inglese a inserire in tutte le sue opere almeno una volta il "veleno"? In questo saggio accurato e originale Giuseppe Leone indaga le ricorrenze del termine e si sofferma anche su un altro curioso particolare: tutti i personaggi che muoiono per soffocamento sono innocenti, mentre tutti quelli che sono uccisi (o si suicidano) col veleno sono colpevoli.