Il codice sul volo degli uccelli.

Voume di riproduzione perfetta e nelle stesse misure dell' originale del Codice N. 2162 della Biblioteca Trivulziana, costituito da un manoscritto cartaceo con copertina in pergamena chiusa a portafogli,di cm.20,7x13,9 detto Codice contiene disegni di Leonardo. (Volti,Macchine, Figurate Geometrie e disegni Architetture e vari.) e liste lessicali costituenti un'ipotesi di vocaboli. Con un volume :di cm.20,5x14,5, contenente le trascrizione del Codice ed una introduzione un glossario ed un indice dei nomi e delle cose a cura di Augusto Marinoni. In cofanetto. Trascrizione diplomatica e critica di Anna Maria Brizio. Firenze, Giunti Ed. 1980, cm.21,5x30, pp.134 Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo Da Vinci. A cura della Commissione Vinciana- Peso 3.200 gr.

Il Codice N.2162 della Biblioteca Trivulziana di Milano. Intr.trascriz.glossario, indice dei nomi e delle cose di A.Marinoni,con una nota di André Chastel. Milano, Arcadia Electa 1980, 2 volumi. cm.15x21,5, pp.XXXI-239,+ 102 carte di facsimile. volume di facsimile: copertina in pergamena con lacciuolo, trascrizione: volume in mezza pelle, in contenitore a libro in tutta pelle. Ediz.di 999 esemplari numerati. Nostro n.263 ad personam.

A cura di Edmondo Solmi. Firenze, Giunti Barbera Ed. 1979, cm.12,5x18,5, pp.319, legatura editoriale cartonata titoli e fregi in oro al dorso.

Il Codice Hammer grande strumento per lo studio di Leonardo artista e scienziato. Il facsimile ripropone sciolti i fogli leonardiani, cosi' come l'autore li conservava. L'edizione incorpora il facsimile di un foglio di studi di figura databile intorno ai 1506-08. Il volume-cofano e' legato in pelle con sovrimpressioni in oro, contiene il facsimile del Codice (cm.23x30), un fascicolo su carta a mano (cm.33.5x48,5) di pp.LX-222,con introduzione,trascrizione,traduzione inglese,apparati critici e illustrazioni nel testo. Present.in trascrizione diplomatica con traduz.in inglese,vasti apparati critici,bibl.e concordanze a cura di Carlo Pedretti. Firenze, Giunti Ed. 1987, Il commentario è in inglese. Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo Da Vinci. A cura della Commissione Vinciana. Translated into English and annotated by Carlo Pedretti. Codex “Hammer” (formerly “Leicester”), compiled about 1508-1510, is a synthesis of Leonardo’s views on nature as given visual shape in the backgrounds of this paintings, from “St. Anne” to the “Mona Lisa”. It deals with hydrostatics, hydroldynamics, and then with river regulation and hydraulic engineering, encompassing every aspect of cosmology, from geology to paleontology and from astronomy to meteorlogy. Their are also items of autobiographical interest, the record of his work on the “great horse of Milan”, the spectacular vision of a wind storm over Lake Maggiore, the vivid observations on the numerous localities of his wanderings in Tuscany and Lombardy. The 18 bibfolios of Leonardo’s dense compilation characterized by more than 350 marginal and textual illustrations are accurately reproduced in this facsimile, accompanied by a volume with the critical and diplomatic transcription edited by Carlo Pedretti. Limited edition of 998 copies supplied with leather covered clamshell case.

Firenze, Sansoni 1960, cm.16x23, pp.VII,192, alcune tavole bn. nel testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Giuliana Algeri, Tra Genova, Pisa e Murcia: nuove indagini per l'attivitá di Barnaba da Modena - Tom Henry, The patrons, original location and restoration history of Luca Signorelli's Circumcision in the National Gallery, London - Gianluca Forgione, La "follia" ferrarese e la "ragione" di Piero. I due rinascimenti Francesco Piagnani, "una pietà in serbo". Un nuovo documento per Rosso Fiorentino e alcune considerazioni intorno al Cristo Morto di Boston - Maria Barbara Guerrieri Borsoi, Villa Arrigoni, poi Rocci e Varese, a Frascati. La costruzione e la decorazione - Cristina Galassi, "Ne i monti e tra le selve": l'Eremo di Monte Corona in un dipinto inedito di Venanzio l'Eremita - Fausto Nicolai, La committenza e il collezionismo della famiglia Naro nella Roma del Seicento - Carla Mazzarelli, Maestri eccellenti, copisti e "quadrari" al servizio di casa Bolognetti nella Roma di Benedetto XIV - Marco Di Mauro, Palazzo Filomarino della Rocca - Mario Alberto Pavone, Un nuovo contributo per Ferretti, Nannetti e Meucci a Pistoia - Martina Ingendaay, I dipinti di Carlo Dolci nella collezione Gerini a Firenze e nelle gallerie degli elettori palatini. La Madonna col giglio Gerini: un problema di identificazione - Gert Kreytenberg, Der kopf eines Lächelnden Jünglings von Nanni di Bartolo il rosso - Davide Rossi, Giovan Francesco Caroto e Francesco Torbido detto "il moro" echi e sviluppi giorgioneschi a Verona - Marco Trimboli, Cristofano Rinieri e Cosimo I De' Medici. Rapporto d'amicizia e corrispondenze di mecenatismo - Miguel Tain Guzmán, Il cardinale Gil Carrillo de Albornoz e il conte Íñigo Vélez de Guevara figure chiave del soggiorno roano e del gustoartistico del canonico José de Vega y Vertugo - Silvia Roncucci, Esemplarità dell'antico e pathos moderno. Nicolai Abildgaard e la fortuna di Filottete nell'arte tra Sette e Ottocento - Jacopo Curzietti, Sul mecenatismo di Carlo Antonio dal Pozzo. Novità su Domenico Guidi, sul sepolcro di Giovanni Stefano Roccatagliata, Su Jacopo Antonio e Cosimo Fancelli . Todi, Ediart (Arte e Restauro) 2008, cm.21x29,5, pp.364, 322 illustrazioni in bianco e nero, 144 illustrazioni a colori. Brossura.

Introduction by Mark Rosenthal. New York, Guggenheim Museum 1997, cm.25x32,5, pp.148 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori. From the Introduction: "An exhibition of Robert Delaunay's series is an idea full of resonance for the Guggenheim Museum. We are particularly rich in the holdings of this pioneering artist of Modernism. Indeed, with one example from the 'Saint-Severin' series, two from 'The City,' three from 'The Eiffel Tower,' and two from 'The Windows,' we were able to approach our colleagues and private collectors during the planning stages of this exhibition with the firm knowledge that a thorough examination of the subject would be mounted. Delaunay's achievements have always been related to those of his Cubist colleagues, but this exhibition should help to individualize his contributions. He not only added a coloristic dimension to the structural innovations of Cubism, but he also produced imaginative views of the modern city of Paris conveyed in a modern art style. In contrast to most of his fellow Cubist painters, he willingly accepted the ramifications of Cubism by exploring pure abstraction. Delaunay's advances were eagerly applauded and followed by artists in Germany, who then carried forth the mission of abstraction. Thus, Delaunay was not simply a member of the Cubist orbit, but a highly accomplished artist who created new directions during a time when many competing tendencies abounded."