Giornale del Viaggio in Italia. Esemplare scompleto vol. II e III (tavole) di tre.

A cura di Raffaele Crovi. Trad.di Virginio Enrico. Milano, Club degli Editori 1960, cm.14x21, pp.364, legatura ed.in tutta tela,soprac. Collana Caleidoscopio.

Paris, Hachette 1960, cm.12x19, pp.362, legatura ed. con fregi in oro al piatto e al dorso. Edition reproduit le texte de l'exemplaire dit "de Bordeaux" (1588).

Introduzione di Virginio Enrico. Cronologia. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 2008, cm.10,5x17,5, pp.1190, legatura editoriale cartonata, cofanetto figurato a colori. Collezione I Meridiani, I Classici del Pensiero,8.

Bordeaux, Imprimerie Nouvelle Pech & Cie 1906-1920, disponibli 4 tomi di 5, cm.22x 27, pp.XXII,475,(3); X,668,(2); X,473,(3); LXXXIII,(1),484,(2), 2 facsimile protetti da velina di cui uno a col., rilegature coeve uniformi in mezza tela, titoli in oro ai dorsi. Esemplare privo soltanto del t. V e ultimo, contenente un "Lexique de la langue des Essais" e un "index des noms propres".

Prefazione di Stuart Woolf. Firenze, Ediz.Aletheia 1990, cm.15x24, pp.189, numerose illustrazioni e disegni bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Biblioteca di Cultura Neogreca.

Firenze, Loggia Rucellai, 3-19/6/1993. A cura di C.Marsan. Firenze, Alberto Bruschi 1993, cm.22x22, pp.24, num.ill.bn.ft, brossura

Museo e Real Bosco di Capodimonte. A cura di Ursula Benvenuti. e Eike Schimdt. Firenze, Forma Edizioni 2025, cm.24,5x30,5, pp.104, illustrato a colori. legatura editoriale cartonata, con copertina figurata a colori. On the centenary of the birth of Sergio Vacchi (1925–2016), the Museo e Real Bosco di Capodimonte celebrates one of the most heretical and visionary protagonists of twentieth-century Italian painting. A solitary and unconventional artist, Vacchi remained on the margins of dominant movements, faithful to a poetics rooted in new emotional dimensions, achieved through an ever-deeper exploration of his own psyche. From early still lifes to the informal gesturalism of the 1950s, through the return to fi guration in the 1960s and its metaphysical tensions, his painting narrates a constant dialectic between eros and matter, history and myth, reason and vision.