Il prigioniero del sesso.

Introduction by Colum McCann. Lavergne, Tennessee, Taschen Ed. 2009, cm.37x44,5, pp.358, numerose illustrazioni e tavole a colori nel testo, legatura editoriale in seta, copertina fig.a col., titoli in rilievo oro al piatto anteriore. Our copy is a mint copy but it's without it's original box and added photos. Volume privo di cofanetto e delle foto allegate.

Traduz.di Alessandro Serpieri e Mario Materassi. Milano, Lerici Editori S.p.A 1967, cm.12x19, pp.439, brossura cop.fig.bn. Collana Paperback/14.

Traduz.dall'inglese di Bruno Oddera. Milano, Garzanti 1970, cm.12,5x19, pp.362,(6), brossura, cop.fig. a colori. Collezione I Rossi e i Blu. Prima edizione in collana.

Neil Leifer. Howard Bingham. Edited by Nina Wiener. Designed by Andy Disl. Text edited by J.Michael Lennon. Conceived by Lawrence Schiller. Directed and produced by Benedikt Taschen. Taschen 2016, cm.37x45, pp.260, completamente illustrato a colori. legatura editoriale a colori. Collana Collector's edition. Il 30 ottobre 1974, a Kinshasa, la capitale dello Zaire, nel cuore dell'Africa, due pugili afroamericani ricevettero cinque milioni di dollari a testa per sfidarsi in un incontro di proporzioni epiche. Uno di loro era Muhammad Ali, che aveva promesso di riconquistare il titolo di campione del mondo dei pesi massimi; l'altro era George Foreman, che era tanto taciturno quanto Ali era loquace, e teneva le mani in tasca "come un cacciatore che ripone il fucile nella custodia foderata di velluto". A osservarli entrambi c'era Norman Mailer, il cui occhio per le finte e le strategie di quello scontro tra titani - unito alla sensibilità per il loro profondo significato simbolico - rese il suo libro The Fight (1975) un capolavoro della letteratura sportiva. Attraverso l'analisi delle mosse dei due pugili, l'interpretazione delle loro personalità e la valutazione delle loro opposte rivendicazioni sui cuori africani e americani, Mailer si dimostrò un testimone dotato di una perspicacia senza pari - nonché di coraggio a sufficienza per seguire Ali durante una corsa notturna nel bosco. Con The Fight torna a far risplendere la nostra idea offuscata di eroismo, affermandosi al contempo come un campione del giornalismo. A quarant'anni dalla prima pubblicazione, questa nuova edizione ridotta di The Fight è introdotta da un saggio di J. Michael Lennon, biografo ufficiale di Mailer, e illustrata per la prima volta con gli scatti di due fotografi che più di ogni altro sono riusciti a immortalare Ali e Foreman sul ring e in privato: Neil Leifer e Howard L. Bingham. Le vivaci fotografie a colori di Neil Leifer, ampiamente considerato il più grande fotografo sportivo della sua generazione, ci portano in prima fila a bordo ring, facendoci osservare da vicino l'esibizionismo, la pura forza fisica e l'intensa battaglia psicologica tra gli sfidanti, le opposte fazioni e il controverso ospite dell'incontro, l'allora presidente dello Zaire Mobutu Sese Seko. Dietro le quinte, invece, Howard Bingham era sempre al fianco di Ali, per documentare ogni sua mossa a partire dall'istante in cui scese dall'aereo in Zaire, passando per gli allenamenti quotidiani fino all'atmosfera carica di tensione nello spogliatoio prima dell'incontro decisivo con Foreman. Grazie inoltre agli scatti di altri fotogiornalisti, riproduzioni di pagine del manoscritto originale di Mailer e altre testimonianze visive della frenesia mediatica che si sviluppò intorno all'incontro passato alla storia come "rumble in the jungle" (rissa nella giungla), il risultato è uno stupefacente omaggio a Muhammad Ali e una vivida testimonianza di uno degli eventi sportivi più leggendari, irripetibili e adrenalinici della storia. In onore dell'anno in cui l'incontro fu disputato, The Fight è disponibile in un'edizione limitata di 1974 copie firmate da entrambi i fotografi.

Indice:--Ambrogio M.Piazzoni. Il cosidetto Pontificale di Bonifacio IX. -- Arnold Esch. Bonifacio IX, Papa in tempo difficile. Adalbert Rorth. Il contenuto del codice. --Francesca Mazzari. Libri liturgici miniati per Bonifacio IX. Il codice Vat.lat. 3747 e la miniatura a Roma e nel Lazio all' epoca dello Scisma. -- Maria Gabriella Critelli. Piergiorgio Parodi. Descrizione del codice. --Trascrizione e traduzione del codice. -- Luciano Malagoli. Il primo manoscritto riprodotto in oro zecchino 23 carati. Indice dei nomi, di persona, di famiglia, degli autori, dei manoscritti. Commentario a cura di Ambrogio M.Piazzoni. Biblioteca Apostolica Vaticana. Modena, Art Codex L'Atelier del Codice Miniato 2007, cm.18x28, pp.132, ill a colori. legatura editoriale cartonata.

Come abbattere il muro dei pregiudizi e scoprire la verità su un popolo simpaticamente imperfetto. Santarcangelo di Romagna, Rusconi Libri 1994, cm.14x21, pp.360, brossura. Collana Problemi Attuali. A cinque anni dalla caduta del muro di Berlino, continiuamo a essere vittime di pregiudizi e stereotipi a proposito della Germania e dei suoi abitanti, che a vario titolo consideriamo eredi di un tragico passato. Ma esiste davvero un "male tedesco"? E, se esiste, ha sintomi diversi rispetto a quello degli anni Trenta? Con quali strumenti dovremmo affrontarlo? A queste e a molte altre domande l'autore intende rispondere. E' necessario ormai conoscere meglio i tedeschi dato che, lo si voglia o no, le loro decisioni in materia economica, politica e culturale avranno dirette conseguenze sull'intera Europa, che sempre più dovrà confrontarsi con il loro modello.

Palazzo Chigi in Ariccia 30 Marzo -15 Giugno 2003 A cura di Natoli M. e Petrucci F. Roma, De Luca Editori D'arte S.r.l. 2003, cm.24x28, pp.175, brossura. Nel sei/settecento era molto di moda, nelle quadrerie delle famiglie nobili, esporre una serie di dipinti contenenti le effigi di "uomini celebri", erano ritratti, per lo più di fantasia, di personalità contemporanee e del passato che si erano distinte nei campi della politica, dell'arte, della letteratura, della gloria militare, erano immagini auliche, composte, talvolta solenni. Per le donne, nel tardo seicento, si ebbe un qualcosa di analogo: la raccolta di quadri "delle belle", in questo caso si trattava di veri ritratti di nobildonne contemporanee note nella società del tempo per la loro avvenenza. Da una parte la celebrità eterna, dall'altra solo la bellezza fugace. In effetti le donne fino alle soglie del XIX° secolo, ed anche oltre, non avevano una vita autonoma, per loro c'era il padre, il marito, il monastero, o qualche altro ripiego poco dignitoso. Ma nel corso di vari secoli molte donne mostrarono una personalità così forte, così decisa, dei talenti così delineati da riuscire ad imporsi anche in un mondo, almeno esteriormente, maschilista. A tutte queste donne, che potremo definire "arrivate" è dedicata una mostra che si tiene nel Palazzo Chigi di Ariccia, organizzata, con l'usuale perizia, dal Centro Europeo per il Turismo, con la partecipazione del Comune di Ariccia e della Sovrintendenza ai Beni Architettonici del Lazio con l'intervento della Banca Credito Cooperativo Castelli Romani. Il titolo "Donne di Roma. Dall'impero romano al 1860" e il sottotitolo "Ritrattistica romana al femminile" chiariscono l'impostazione della mostra: sono esposti ritratti, busti, stampe, libri, documenti vari che hanno per oggetto donne famose che per qualche motivo, sia pure per breve tempo, hanno avuto rapporti con Roma. Il periodo preso in esame è molto ampio, con un inizio in epoca romana con busti femminili provenienti da Villa Adriana, si salta per un millennio, in cui sono estremamente rari reperti mobili da poter esporre, e si giunge al Rinascimento, dove la donna comincia ad avere una sua personalità, per arrivare infine all'alba del mondo moderno. Si possono ammirare donne che si sono distinte in campo artistico come la poetessa Vittoria Colonna, amica e corrispondente di Michelangelo, le celebri pittrici Artemisia Gentileschi del primo seicento, Lavinia Fontana di poco posteriore, la ritrattista a pastello Rosalba Carriera e Angelica Kaufman alle soglie del neo-classico. Due donne "terribili" si segnalarono in politica: Olimpia Maidalchini, l'esecrata "Pimpaccia de Piazza Navona" cognata di Papa Innocenzo X° influentissima sul congiunto e grande maneggiona nella gestione economica del potere e Cristina di Svezia, già regina di quel paese, che abdicò e si convertì al cattolicesimo trasferendosi a Roma accolta dai Papi con grandi onori; per più di trenta anni dominò la vita dell'Urbe con la sua inesausta e turbolenta attività. Il suo palazzo alla Lungara, ora Palazzo Corsini, divenne il centro della cultura cittadina, sede di un gruppo di letterati che poi fondarono l'Arcadia, lì formò una importante biblioteca e fu in corrispondenza con i più grandi scienziati, filosofi e poeti dell'epoca; è sepolta in San Pietro. Appaiono poi figure femminili, allora definite di "piccola virtù" come la cortigiana Imperia protetta di Agostino Chigi e la "Fornarina", amante di Raffaello, e le ragazze Mancini, nipoti del cardinal Mazzarino, una delle quali per un breve periodo fu la favorita di Luigi XIV°. Di contro donne di grande virtù come le molte sante romane dei primi secoli del cristianesimo, vittime per la fede: Santa Prassede, Santa Cecilia, Santa Martina, e le giovani della famiglia Chigi monache non si sa se per vocazione o per imposizione familiare; sono effigi di mano di celebri artisti, il Maratta, il Camassei, il Sacchi, il Luti, il Puccini, il Batoni, il Canova. Vi sono immagini anche di due notissime sante medioevali che elessero Roma a teatro delle loro azioni: Santa Caterina da Siena consigliera e ispiratrice di papi e Santa Brigida di Svezia celebre nella città per devozione e carità, fondatrice di un Ordine Monastico che ancora oggi risiede presso la Chiesa di piazza Farnese. Un piacevole viaggio in secoli di vita romana dalla parte delle donne anche se materialmente visto attraverso gli occhi degli uomini che sono per lo più gli autori delle immagini esposte. Una mostra che, attraverso i molti capolavori esposti fa capire che, anche se non poste in primo piano, le donne riuscivano in molti casi a ritagliarsi un loro spazio e ad affermarsi nella società. Bellissimo il contenitore, il barocco Palazzo Chigi, opera del Bernini, ancora perfettamente arredato con tappezzerie e mobili d'epoca, da pochi anni di proprietà del Comune che ha permesso che l'Accademia degli Sfaccendati vi organizzasse dei concerti di musica classica di alto livello per alcuni prossimi pomeriggi domenicali