Guida del naturalista.

Traduzione di Adriana Motti. Milano, Adelphi Edizioni 1990, cm.12,5x19,5, pp.352, brossura copertina figurata a colori. Collana Gli Adelphi,7. «Questa è la storia dei cinque anni che ho trascorso da ragazzo, con la mia famiglia, nell’isola greca di Corfù. In origine doveva essere un resoconto blandamente nostalgico della storia naturale dell’isola, ma ho commesso il grave errore di infilare la mia famiglia nel primo capitolo del libro. Non appena si sono trovati sulla pagina non ne hanno più voluto sapere di levarsi di torno, e hanno persino invitato i vari amici a dividere i capitoli con loro»: così Gerald Durrell presenta questo libro, uno dei più universalmente amati che siano apparsi in Inghilterra negli ultimi trent’anni. Ma il lettore avrà il piacere di scoprirvi anche qualcos’altro: la storia di un Paradiso Terrestre, e di un ragazzo che vi scorrazza instancabile, curioso di scoprire la vita (che per lui, futuro illustre zoologo, è soprattutto la natura e gli animali), passando anche attraverso avventure, ten

Traduzione di Maria Azzolini. Milano, Vallardi 1987, cm.14,5x22, pp.270, legatura editoriale, soprac.fig.a col.

A cura di L.Salvatici. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1999, cm.14x21, pp.147, 180 illustrazioni bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Museo Nazionale del Bargello. Mostre,29.

A cura di Pina Ragionieri. Firenze, Mandragora 2005, cm.24,5x29, pp. 205, 64 tavv. bn.col., 9 ill. bn. brossura copertina figurata a colori. La mostra indaga, seguendoli nel tempo, aspetti e sviluppi della personalità di Vittoria Colonna nei diversi contesti di cultura artistica e letteraria in cui ella si trovò ad agire. L'esposizione parte perciò da una ricostruzione dell'illustre ambiente umanistico napoletano in cui Vittoria crebbe e fu educata, organicamente integrato a quel circuito delle corti che connetteva tra loro tanti centri italiani (Mantova, Milano, Ferrara, Urbino, Venezia...), generando una densa e unificante circolazione di artisti e di modelli, figurativi e letterari. Si potranno ammirare il busto bronzeo del grande filologo Giovanni Pontano eseguito da Adriano Fiorentino, sceso a Napoli da Mantova; la medaglia di Jacopo Sannazaro realizzata dallo scultore e orefice Girolamo Santacroce, napoletano non privo di contatti con la città dei Gonzaga; la medaglia che ritrae la giovane Vittoria e che è esemplata sul modello famoso di quella eseguita da Gian Cristoforo Romano per Isabella d'Este, prezioso gioiello, quest'ultimo, presente anch'esso in mostra. Sono, queste, opere che introducono eloquentemente nel mondo al contempo frivolo, sofisticato e grondante di dottrina umanistica che Vittoria Colonna ha intorno negli anni della sua prima giovinezza: trascorreva allora lunghi soggiorni nel Castello di Ischia, proprietà di quegli Avalos che fin dall'infanzia l'avevano predestinata alle nozze con Francesco Ferrante d'Avalos, celebrate nel 1509. Vittoria Colonna del resto, figlia di Agnesina di Montefeltro, è nipote di quei duchi di Urbino, Guidubaldo di Montefeltro e Elisabetta Gonzaga, che sono figure emblematiche del Cortegiano di Baldassarre Castiglione, capolavoro letterario della civiltà delle corti nella cui lunga gestazione Vittoria fu direttamente implicata. Lo splendido ritratto di Vittoria eseguito da Sebastiano del Piombo ancora negli anni venti del Cinquecento restituisce un'immagine di lei dove già traspare il suo impegno letterario, e subito rimanda al tema delle relazioni privilegiate che legarono il maestro veneziano, amico di Michelangelo, alla cerchia di protagonisti della riforma religiosa raccoltasi intorno al cardinale Reginald Pole e alla stessa marchesa di Pescara. Alla fine del terzo decennio, Vittoria Colonna chiese all'allievo di Raffaello Giovan Francesco Penni, condotto a Napoli dal potente e carissimo cugino di Vittoria, Alfonso d'Avalos, una copia della Trasfigurazione di Raffaello che la marchesa donò all'ospedale napoletano degli Incurabili. In mostra si potrà ammirare, proveniente dal Louvre, il bellissimo disegno preparatorio. Con questa prima parte della mostra si arriva dunque all'indomani del Sacco di Roma (1527), quando il Castello di Ischia - dove intorno a Vittoria, ormai vedova, si sono raccolti tanti letterati ed umanisti traumatizzati da quell'evento - poté apparire a Paolo Giovio come una sorta di resistenza ultima, e colorata di nostalgia, della stagione incantata delle corti. All'inizio degli anni trenta cadono l'esordio di Vittoria Colonna sulla scena letteraria (già consacrato dall'Ariosto nella redazione del 1532 dell'Orlando Furioso); l'avvio del suo intenso rapporto con colui che di quello scenario era allora protagonista assoluto, Pietro Bembo; e il manifestarsi delle sue prime irrevocabili inquietudini spirituali. È in questo quadro che Vittoria richiede in parallelo due raffigurazioni della Maddalena rivolgendosi, con la mediazione del cugino Alfonso d'Avalos, allora capitano generale dell'esercito imperiale in Italia, ai due più acclamati maestri del tempo: Tiziano e Michelangelo. Tiziano esegue in questa circostanza una Maddalena penitente; Michelangelo, ancora impegnato per conto di Clemente VII nel cantiere della fabbrica di San Lorenzo, realizza per Vittoria il cartone di un Noli me tangere, di cui restano due disegni preparatori della Casa Buonarroti, e la traduzione su tavola eseguita dal Pontormo, opere presenti tutte in mostra. La predilezione di Vittoria per la figura della Maddalena si tradusse anche in concrete iniziative, quali la fondazione a Roma di un rifugio per le prostitute. Il tratto conclusivo della mostra illustra la stagione della profonda amicizia tra Vittoria e Michelangelo, documentata tra l'altro dai dialoghi romani in cui il giovane portoghese Francisco de Hollanda raccolse i ricordi del suo soggiorno italiano alla fine degli anni trenta: qui la poetessa e l'artista figurano come interlocutori, accomunati dagli stessi interessi poetici e da un intenso scambio di idee. È il momento in cui Michelangelo concepisce per Vittoria tre disegni ancor oggi celeberrimi: la Crocifissione con il Cristo vivo, opera perduta ma a noi nota attraverso tre splendidi disegni preparatori, che si potranno ammirare in mostra, provenienti dal British Museum e dal Louvre; la Pietà dell'Isabella Stewart Gardner Museum di Boston, riflessione sulla figura di Cristo che riporta a uno degli aspetti cruciali del dialogo tra l'artista e Vittoria; e il Cristo e la Samaritana, di cui è giunto fino a noi uno studio parziale di Michelangelo, mentre l'intera composizione si conosce attraverso una stampa di Nicolas Beatrizet e un dipinto di Marcello Venusti, entrambi in mostra.