Scoperta dei mondi sepolti.

Supplemento ai volumi, aggiornato al 1969. Traduzione di Libero Sosio. Milano, Feltrinelli 1969, cm.21,5x27,5, pp.44, 67 figure in bianco e nero nel testo legatura editoriale in tutta tela rossa, Collana Il Mondo della Figura. Prima edizione.

Paris - Neuchatel, Delachaux & Niestlé 1952, cm.14x21, pp.166, 76 figg.bn.nt. e XII tavv.bn.ft. brossura cop.fig. Perfetto esempl.

Traduz.di Franca Pecchioli. Milano, Club Italiano dei Lettori su licenza Rizzoli 1980, cm.17,5x24,5, pp.260,(4), 35 ill.in 16 tavv.in bn.ft., legatura ed.cartonata, sopraccop.fig.a colori.

Neuchatel-Paris, Delachaux & Niestlé 1953, cm.14x21, pp.63, alcune ill.in bn.nt.e ft., brossura cop.fig. Firma di apparten. al frontesp. Cahiers d'Archéologie Biblique,1.

Anzio, De Rubeis 1994, cm.17x24, pp.896, brossura, sovraccop.fig.a col. Coll.Medioevo e Rinascimento,4.

Brescia, Contemporary Art Center Gianfranco Bonomi 2001, cm.24,5x34,5, pp.111, num.ill.e tavv.a col.nt. legatura ed.cartonata, cop.fig.a col.

Munchen, C. Bertelsmann Verlag 1979, cm.14x22, pp.352, numerose ill.in bn.nt. e 24 tavv.ft., di cui 12 a col., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sovraccop.fig. Ottimo esempl.

Introduz.di Riccardo Ambrosini. Pisa, Edizioni ETS 2007, cm.17x24, pp.140 un ritratto in antip.e alcuni esempi musicali nt., brossura [copia allo stato di nuovo] Pubblicaz. dell'Accademia Lucchese di Scienze, Lettere e Arti. Saggi e Ricerche,13. Percezione musicale e riflessione filosofica si contrappongono come due poli nell'ascolto delle opere musicali quando quest'ultimo trascende il puro atto del sentire e si trasforma in comprensione del fenomeno. L'intreccio dei due momenti fondamentali dell'ascolto conduce l'autore sia a una analisi storiografica de "L'opera musicale" del fenomenologo polacco Roman Ingarden (1893-1970) che a uno studio sistematico dell'universo musicale. I capitoli centrali del libro di Schütze trattano i problemi della percezione musicale come il tempo, il movimento, lo spazio e le emozioni, problemi accuratamente contestualizzati nell'ambiente della cultura tedesca degli anni Venti del secolo scorso. La prospettiva filosofica di Ingarden si rivela una critica radicale delle nostre sensazioni attraverso riflessioni che intendono recuperare il senso puramente musicale di questi fenomeni, spesso fraintesi da pregiudizi psicologici o naturalistici. Inoltre Ingarden si è occupato del concetto della Gestalt per considerare l'unità e la struttura complessiva delle opere musicali. Poi l'autore esplora l'estetica dei valori nell'impostazione scettica del filosofo polacco per arrivare a una meno evanescente rivelazione del senso dell'ascolto. La conclusione critica del libro intende riflettere in termini ermeneutici sulle presupposizioni della posizione di Ingarden e della fenomenologia per finire con un abbozzo di un atteggiamento eclettico tra fenomenologia ed ermeneutica.