Il Cinquecento. Contiene: Federico Chabod, "Niccolò Machiavelli"; Emilio Cecchi, "Guicciardini"; Alessandro Bonsanti, "vasari scrittore"; Piero Calamandrei, "Il Cellini uomo"; Francesco Flora, "Leonardo"; Charles de Tolnay, "Michelangelo architetto"; Valerio Mariani, "Michelangelo scultore e pittore"; Mario Apollonio, "Il teatro fiorentino del Cinquecento"; Luisa Becherucci, "Momenti dell'arte fiorentina del Cinquecento"; Roberto Almagià, "Amerigo Vespucci"; Appendice a Il Quattrocento: Carlo Carrà, "Masaccio".

Firenze,11 gennaio - 29 aprile 1984. Firenze, Sansoni Editore 1984, cm.22x24, pp.242, numerose ill.in bn.e a col., br., cop.ill.a col.

A cura di Pierantonio Piatti, Francesco Salvestrini. Firenze, Polistampa 2018, cm.23x31, pp.200 ill.colori. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori. I saggi contenuti nel volume forniscono nel complesso una nuova lettura sul passato del convento di San Vivaldo in Valdelsa (Firenze), condotta alla luce delle più recenti ricerche storico-documentarie, dei saggi archeologici, dell’analisi architettonica, nonché degli ultimi restauri interessanti l’apparato scultoreo e decorativo. Particolare risalto è dato al valore storico e religioso attribuito alla pratica e alla tradizione delle indulgenze, in considerazione degli eventi che sconvolsero l’Europa durante il primo ventennio del XVI secolo. Contributi di Paolo Pomponi, Pierantonio Piatti, Francesco Salvestrini, Krzysztof Nykiel, Franco Cardini, Anna Benvenuti, Riccardo Pacciani, Elisa Pruno, Chiara Marcotulli, Fabrizio Iacopini, Louis Pierelli, Gabriella Tonini, Lucia Felici, Matteo Al Kalak, Andrea Pagano, Ugo Taraborrelli.

Guida alle Mostre. Firenze, Bonechi 1980, cm.13x23, pp.154 , ill.bn. brossura copertina figurata a colori.

Firenze, Polistampa 2013, cm.17x24, pp.155, ill.a col.nt., brossura, copertina figurata a colori. Coll.Universitario/Ingegneria.6. Tra storia, arte e ingegneria, il testo propone un progetto scientificamente avanzato per l'illuminazione di uno dei più famosi ambienti di Firenze. Un'analisi puntuale e approfondita, arricchita da cenni storici sul Salone e su Palazzo Vecchio e corredata da rilievi e dati sperimentali, prelude a soluzioni illuminotecniche che tengono conto non soltanto delle caratteristiche geometriche e architettoniche dell'ambiente, ma anche delle sue destinazioni d'uso (storica-architettonica, museale-espositiva, cerimoniale-eventi)." L'obiettivo del progetto di luce", scrive l'autrice, "è quello di trovare una combinazione ottimale tra luce naturale e artificiale, riducendo i consumi energetici e assicurando una corretta e interessante esposizione".