La civiltà azteca.

Traduzione di Eugenio Battisti. Ediz.riveduta e aggiornata da C.A.Burland. Torino, Einaudi 1971,1957,1976, cm.16x22, pp.XX,307, 117 ill.in tavv. in bn.ft., una tabella ripiegata ft., legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Saggi,457.

Traduzione di Eugenio Battisti. Ediz.riveduta e aggiornata da C.A.Burland. Torino, Giulio Einaudi Editore 1958, cm.16x22, pp.304, 117 ill. in 64 tavv.in bn.ft., legatura editoriale in tutta tela, sovraccoperta figuarta a colori. Biblioteca di Cultura Storica,58. Seconda edizione.

Nuova ediz.riveduta a cura di Susannah B.Vaillant. Traduz.di Eugenio Battisti. Torino, Giulio Einaudi Editore 1977, cm.15,5x21,5, pp.XX,307,(13), 118 ill. in 64 tavv.in bn.ft., brossura, sopraccop.fig. a colori. Coll.Saggi,457.

Traduz.di Eugenio Battisti. Ediz.riveduta e aggiornata da C.A.Burland. Torino, Giulio Einaudi Editore 1957, cm.16x22, pp.304, 117 ill. in 64 tavv.in bn.ft., legatura ed.in tutta tela. Biblioteca di Cultura Storica,58.

Firenze, Olschki 1977, cm.17x24, pp.220, 84 ill.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

A cura di Caroline Elam, traduz.di Rossella Rizzo. Milano, Abscondita Ed. 2006, cm.13x22, pp.124, num.figg.bn.nt.e ft. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Carte d'Artisti,81. Fra gli ultimi anni dell'Ottocento e la fine della prima decade del Novecento gli interessi di Roger Fry (1866-1934) si concentrarono principalmente sull'arte italiana, e gli scritti su Mantegna qui tradotti sono da ascrivere al periodo che precedette la scoperta del postimpressionismo. Rivelano le qualità di Fry come critico, conoscitore e storico dell'arte: l'abilità sia nella generalizzazione sia nell'acuta osservazione del dettaglio, la ricerca indefessa delle qualità estetiche essenziali, l'attenzione alla tecnica, e al suo significato, derivata dalla convinzione che l'eccellenza nella tecnica consiste sempre nella sua capacità di adattarsi perfettamente all'espressione dell'idea". Va ricordato che Fry era anche restauratore di quadri, conosceva per esperienza personale le possibilità e i limiti del mezzo, e sapeva parlarne in termini appropriati. E proprio questa capacità di giudicare il quadro da un duplice punto di vista - come pittore, affrontando problemi attuali di colore e di composizione, e come spettatore, con atteggiamento estetico, poetico e filosofico - a conferire profondità e allo stesso tempo freschezza ai suoi scritti." (Dallo scritto di Caroline Elam)

Milano, Electa per Cassa di Risparmio di Firenze s.d. (1971), 2 voll. cm.22,5x26,5 pp.318,306, con centinaia di figg.bn.nt.e tavv.ft. legature editoriali cartonate. Coll.Gallerie e Musei Minori di Firenze,

Testimonianze di Cesare Alidori, Sergio Beragnoli, Fabio Fortuzzi, Eugenio Giani, et al. Contributi critici di Giovanni Bassi, Aldo Cairola, Alessia Cecconi, Pier Carlo Santini, et al. Prefazione di Antorinio Paolucci. Verona, Ediz.d'Arte Ghelfi 2007, cm.22x29, pp.256, num.figg.bn.e col.nt. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori.