La bella di Lodi.

Torino, Einaudi Ed. 1975, cm.11,5x19,5, pp.138, brossura copertina figurata a colori. Coll.Nuovi Coralli,108.

Torino, Einaudi 1973, cm.12,5x20, pp.208, brossura con copertina figurata a colori. Coll.Nuovi coralli,56.

Torino, Einaudi 1972, cm.12,5x19,5, pp.136, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Coll.I Coralli, 282. Prima edizione.

Milano, Adelphi 2008, cm.10,5x18,5, pp.188, brossura con bandelle. Coll.Piccola Biblioteca, 565. Gadda, che come uno dei suoi celebri doppi - Angeloni, il solitario commendatore prosciuttòfilo del Pasticciaccio - apparteneva alla categoria di coloro che "vissero e morirono foglie secche", dei celibi intransigenti insomma, non ha mai proliferato né intrattenuto progenie alcuna, neppure in senso lato. Eppure il destino sembra averlo, per vie misteriose, risarcito. Negli anni Cinquanta, quando molti critici lo consideravano solo un "eccentrico", per non dire un umorista "cincischiato", Gadda trova in una piccola schiera di scrittori 'irregolari' e 'sperimentali', degli ammiratori disinteressati ed entusiasti. Fra quei 'nipotini' - secondo una definizione diventata col tempo categoria critica - c'è soprattutto Alberto Arbasino, che dal grande macaronico sembra avere ereditato non solo la derisoria violenza della scrittura, ma anche la cultura cosmopolita ed eclettica, lo humour travolgente, l'insofferenza per la grammatica dei Pedanti, l'estraneità, in altre parole, alla sciapa 'minestrina collettiva'. Finalmente, all'Ingegnere Arbasino ha dedicato un ritratto che forse è anche un autoritratto, dove ora gli lascia la parola e si sottrae come uno scrupoloso, zelante scrivano, ora si concede appassionati esercizi di lettura, ora mescola alla voce di Gadda la sua, regalando, briosi calembours, ricordi personali e amene celie, ironiche filologie e fonologie, "l'aura del tempo" che i giovani fans di allora cercavano di trasmettere a quel signore in blu ritroso ma pieno di curiosità.

A cura di Paolo Mastandrea. Roma, Salerno Ed. 2006, cm.7,5x11,5, pp.882, legatura editoriale in tutta pelle, titoli in oro al piatto anteriore e dorso. Coll.I Diamanti. Sappiamo che l’ombra dello scandalo disturbava già nei tempi antichi l’approccio all’opera di Marziale, farcita di termini espliciti e allusioni oscene da capo a coda. Nessun alto genere più della satira, oltretutto, irritava i canoni etici ed estetici in auge all’epoca della traduzione del barone Magenta (Pavia, 1771-1844).Aggirando sapientemente gli ostacoli delle oscenità con soluzioni abili ed eleganti Magenta traduttore non soffre complessi di inferiorità neppure rispetto al modello originale e colma così, dopo secoli, una lacuna nel panorama editoriale italiano offrendo l’opera di Marziale a platee nuove e allargate.