La scultura italiana. Vol.I: Il Gotico. Vol.II: Il Quattrocento. Vol.III (2 tomi): Il cinquecento e il barocco.

Milano, Feltrinelli 1963, cm.23x29, pp.228, legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata.

Milano, Feltrinelli 1963, cm.23x29, pp.224, legatura editoriale cartonata.

Torino, Umberto Allemandi 1983, cm.17x24, pp.164, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Testimoni dell'Arte. Cinquant'anni fa Raffaello era il primo amore di chi ha scritto questo libro: un « mostro sacro » della storia dell'arte, Sir John Pope-Hennessy, ora direttore del Dipartimento dei Dipinti Europei del Metropolitan Museum di New York, dopo aver diretto il Victoria and Albert prima e il British Museum di Londra poi. « Mi ha spesso ostacolato la mancanza di un qualsiasi testo che spiegasse, in termini accessibili, in che modo Raffaello lavorava e perché i suoi dipinti meritino di essere considerati con maggior simpatia di quanta non ne ricevano oggi. Ma si poteva scrivere un libro del genere? Il mio unico scopo è che chi abbia letto questo testo, guardi le opere di Raffaello con occhio nuovo e ne tragga un più grande piacere visivo. Raffaello è un personaggio misterioso. Non sappiamo quasi nulla della sua personalità di uomo, ha una personalità esclusivamente artistica, e la sua identità si può stabilire soltanto attraverso lo studio delle sue opere. Speravo che questi capitoli lasciassero nella mente del lettore un'immagine significativa della intelligenza creativa di Raffaello. Riesaminando queste pagine, mi sembra di aver ottenuto ciò che mi ero proposto ». Nel V centenario di Raffaello mancava l'edizione italiana di questo « classico »: « Riesce a farci vedere più profondamente dipinti e disegni, ci aiuta ad apprezzarne le sfumature » ne ha scritto Denys Sutton in « Apollo ».

A cura di Sandrina Bandera. Traduzione di Elda Negri Monateri. Milano, Abscondita 2025, cm.11x19,5, pp.128, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana Miniature, 136. «Viene un momento, nella vita, in cui gli artisti che abbiamo studiato non sono più oggetto di ricerca e divengono amici. Il lavorio della loro mente assume un non so che di scontato, che trascende l'analisi storiografico-artistica». Questo testo di Pope-Hennessy, ricco di preziosi spunti, molti dei quali approfonditi e confermati da ricerche posteriori, non è semplicemente l'espressione dell'amicizia di un grande critico nei confronti di un grande artista del passato, ma si trasforma nell'insegnamento di come accostarsi alle opere d'arte: guardarle da vicino, trarre deduzioni solo da quanto emerge da una lettura precisa dell'opera e dei documenti a essa connessi, rifiutare ogni preconcetto e fare tesoro di un sempre più profondo e ampio bagaglio personale di conoscenze storiche e scientifiche. Una grande lezione di metodo. (Dalla postfazione di Sandrina Bandera)

Essai traduits de l'anglais par K.Johnston. Notes de M.me Balbir. Paris, Gallimard 1964, cm.14x21, pp.364, brossura con bandelle. Coll.Du Monde Entier.

Traduz.di Masolino D'Amico. Palermo, Sellerio Ed. 1999, cm.12x17, pp.244, brossura sopraccop.fig.a col. Coll.La Memoria,447. Mosca, 1913: un inglese è abbandonato dalla moglie. La fuga inspiegabile lentamente impone la sua latente allegoria. Una delle più sorprendenti scrittrici del momento. Delle moltissime recensioni che hanno accompagnato l'edizione originale del 1988 di questo romanzo di Penelope Fitzgerald, una, particolarmente aderente e acuta della scrittrice Helen Byatt, rileva come la storia sembri emergere da una combinazione «di estraneo e familiare». L'estraneità, alla Fitzgerald come al lettore, è verosimilmente il luogo e il tempo dove si svolge la vicenda: Mosca 1913, prima della rivoluzione. La familiarità sta invece nella vicenda stessa: il caso di un uomo, un agiato commerciante inglese, immigrato nella capitale russa, che viene abbandonato dalla moglie insieme ai suoi tre bambini, e si ingegna a vivere da solo, adattandosi lentamente all'incomprensione del nodo più intricato e intimo della sua esistenza: la fuga, appunto, inspiegata e inspiegabile. Eppure, inoltrandosi nel testo, la forza evocativa della scrittura, e forse la persuasione di una latente allegoria, producono un'inversione, un gioco di scambi tra ciò che è familiare e ciò che è estraneo. Familiare diventa Mosca, con la sua piccola vita brulicante e quotidiana (non meno familiare di quanto appaia nella grande letteratura russa). Estranea, misteriosa diventa la vita rappresentata: una commedia umana, con tutto ciò che di curioso e inatteso e affascinante vi è nei legami tra persone. E forse prende forma il senso dell'allegoria: l'inconsequenzialità della vita.

A cura del Conseil Général de la Moselle. In lingua tedesca. Thionville, Serge Domini Editeur 2002, cm.22x28, pp.80, num.ill.e tavv.a col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.

Orquesta del Conservatorio Profesional de Música de Salamanca Jorge Ledezma Bradley - conductor Genere: Classical - General. Verso 2004, 1 CD, Playing Time: 43 min. AudioCD, CD. Lingue: Testo in Spagnolo, Inglese, Francese.