Il Fascismo, le interpretazioni dei contemporanei e degli storici.

Roma, Bonacci Editore 1991, cm.17x24, pp.X-584, brossura, cop.con bandelle. Stato di nuovo. Collana I Fatti della Storia. Strumenti di Lavoro,1. Introduzione di Renzo De Felice A cura di Renzo De Felice e della sua scuola, per la prima volta viene messa a disposizione degli studiosi e di tutti coloro che sono interessati alla storia del fascismo italiano una guida bibliografica articolata per grandi problemi e periodi e redatta in base ad un'accurata selezione della letteratura sul fascismo. La bibliografia, di chiara e facile consultazione, tiene conto di quanto pubblicato sul fascismo in Italia e all'estero sia in periodo fascista sia dopo la liberazione. Specie per questo secondo periodo particolare attenzione è riservata a tutta una serie di contributi poco noti o di difficile riperimento in riviste o opere miscellanee. Completano la bibliografia sezioni speciali dedicate al "fenomeno" fascista e alle sue interpretazioni, ai minori fascismi europei ed extra europei e all'epurazione. In tutto sono stati selezionati oltre dodicimila titoli.

Bari, Laterza Ed. 1969, cm.11x18, pp.221, brossura copertina figurata. Collana Universale,114.

Prefazione di Sergio Romano. Introduzione di Francesco Perfetti. Milano, Luni Editrice 1998, cm.14x21, pp.93, brossura, copertina figurata con bandelle. Stato di nuovo. Collana Biblioteca di Storia Contemporanea,1.

Bari, Editori Laterza 1970, cm.11x18, pp.221, brossura copertina figurata. Collana Universale Laterza,114.

A mcura di Elena Pontiggia. Torino, Allemandi 2017, cm.21x30,5, pp.158, num.figg.a col.nt. legatura ed. La Fondazione Stelline ospita una mostra che vuole riscoprire un artista ne lla sua produzione più feconda, poco conosciuto al grande pubblico ma sempre apprezzato dalla critica: Mario Surbone, allievo di Felice Casorati all'Accademia Albertina di Torino, appartiene a que lla famiglia di artisti che, muovendo autonomamente dalla lezione di Fontana e p oi del gruppo "Azimuth", hanno lavorato non sulla t ela ma con la tela (nel suo caso: non sulla superficie, ma con la superficie). Curata da Elena Pontiggia l'esposizione propone cir ca quaranta opere realizzate negli anni '60 e '70, periodo che l'artista dedica agli INCISI : piani di cartone che incide creando col suo tagli o un contrappunto di ombra e di luce, con una sensibilità laicamente mistica, opponendo all'arte informale di quegli anni un'esigenza di misura, di ritmo. E soprattutto di silenzio. "Non c 'è più nulla da dire. C'è solo da essere" scriveva Manzoni. Influenzato da un lungo soggiorno a Parigi alla fin e degl'anni '50, ispirato dal clima del gruppo Azim uth e dalla pittura analitica , respirati mentre era insegnante a Milano, Surbone giunge all'astrazione geometrica alla fine degli anni '60 e inizia così il ciclo degli INCISI . I suoi modelli sono Mondrian, Malevic, e il Bauha us. La novità del linguaggio dell'artista risiede nel g esto stesso del tagliare, anziché disegnare le sue forme, eliminando in questo modo il tocco e la traccia del la mano, spingendo chi guarda la tela a dover pensa re prima ancora che vedere. "Lo spazio stesso del quad ro, apparentemente così circoscritto e chiuso" dive nta "illimitato", nasconde "profondità misteriose", sug gerisce "lontananze, giungendo a essere una materia , anzi un'antimateria" e "la composizione geometrica non è dipinta sul quadro, ma dedotta e generata direttam ente" da esso. Il contrasto tra ombra e luce è fondamentale nell'o pera di Surbone, e a volte le sue opere assumono l' aspetto di origami, di tangram, di giochi orientali, che si concentrano in larga parte sulla scoperta dell'omb ra. Del lavoro di Mario Surbone hanno scritto Fossati, Argan, Dragone, Rosci, Gianfranco Bruno, Di Genova, Marisa Vescovo Sandra Orienti e Beringheli