Ingegnere Architetto.

Milano, Federico Motta Editore 2002, cm.17,5x20,5, pp.472, 247 figg.a colori, 132 bn. brossura copertina figurata a colori. Coll.Le Gemme. II volume propone una trattazione storica della pittura senese dalle sue origini, verso la metà del Duecento, al Barocco. Trattazione che esplicita innanzi tutto come e quando nasce l'idea storiografica di una scuola pittorica senese. In questo caso, per una corretta e accurata comprensione del volume, è fondamentale fornire la chiave di lettura del concetto e della realtà medesima di questa identità artistico-culturale. Dal Seicento, secolo che vede la nascita della storiografia della pittura senese, si passa all'illuminismo e al XIX secolo, epoca, quest'ultima, che vede l'affermazione di ricerche e di testi filologici destinati a creare le basi principali della critica moderna. La gloriosa produzione storiografica della fine dell'Ottocento e del primo Novecento codifica un'immagine della pittura che per certi versi ha prevalso fino ad oggi. Lo scopo che si prefigge un'opera di sintesi come questa è quello di verificare, anche alla luce degli studi e delle scoperte più recenti, se possono valere ancora il metodo di lettura e l'interpretazione storica proposti agli albori del secolo, o se, invece, fatte salve le fondamentali acquisizioni scientifiche frutto di questi anni cruciali di intensa ricerca, non sia necessario un profondo ripensamento.

Firenze, Olschki Ed. 2007, cm.17x24, pp.XIV-386, brossura Coll.Pansophia-Testi e Studi sulla Modernità,8.

Firenze, Olschki Ed. 1965, cm.16x23,5, iv-72 pp. con 2 tavv. f.t., Coll. Biblioteca dell'«Archivio storico italiano», 16.

Firenze, Olschki Ed. 1999, cm.17x24, pp.XVIII-420, 16 figg.nt.e 6 tavv.ft. brossura Coll. Pansophia - Testi e studi sulla modernità, 3. La ricerca di un’arte eccellente e generale perché caratterizzata da un linguaggio capace di esprimere e produrre qualunque oggetto di conoscenza, porta Daniele Barbaro a riflettere sull’architettura vitruviana. Una riflessione che introduce il suo commen The search for an excellent and general art, characterised by a language capable of expressing and producing any known object, brings Daniele Barbaro to reflect on Vitruvian architecture. A consideration that introduces his comment to «De Architectura» in