Recherches archéologiques à Haidra. Vol.I: Les inscriptions chrétiennes.

Intr.di Giorgio vecchietti. Novara, Ist.Geografico De Agostini 1974, cm.15,5x23, pp.156, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.cop.fig.a col. Coll.I Grandi Nomi del XX Secolo.

Introduz., versione e note a cura di Valdo Vinay. Torino, Claudiana Editrice 1983, cm.14,5x20,8, pp.70,(2), brossura, cop.fig.a 2 colori. [ottimo esemplare.] Coll.Testi della Riforma,11.

A cura di Carlo Sisi. Firenze, Polistampa 2010, cm.24x30, pp.396, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Risale agli anni Settanta la prima organica ricognizione del patrimonio artistico lasciato a Pistoia da Niccolò Puccini, singolare figura di committente e promotore della cultura romantica. Gli approfondimenti svolti su quell’eredità dettero allora due importanti risultati: il più evidente fu la ricomposizione, nelle sale del Museo Civico, di una cospicua selezione di opere appartenute a Niccolò e allo zio Tommaso; l’altro ebbe riflessi sulla successiva riconsiderazione degli itinerari ottocenteschi della città, quasi tutti collegati alla straordinaria officina del giardino di Scornio. Il libro raccoglie una serie di saggi che approfondiscono le diverse componenti della cultura di Puccini, identificando nel giardino il fulcro di un’esperienza intellettuale e di una militanza compiutamente integrata nel panorama dell’Italia risorgimentale. Politica e passioni letterarie, viaggi e scelte figurative, filantropia e inclinazioni pedagogiche si possono tuttora leggere nello scenario naturale e nei monumenti del parco. Il volume, avvalendosi di magnifiche foto scattate nelle diverse stagioni, tramanda la concreta, coinvolgente immagine di un luogo del Romanticismo miracolosamente scampato alle vicende della storia.

Catalogo della mostra (Vicenza, 29 setembre-5 novembre 2006). A cura di Taverna C. Milano, Nuages 2006, cm.24,5x27,5, pp.78, illustrazioni. brossura, copertina illustrata a colori. Testo Italiano e Inglese. Dedicati prevalentemente alla produzione per il teatro, i manifesti si impongono allo sguardo per una sorta di prepotente energia comunicativa, affidata all'audacia del colore e all'intensità psicologica dei soggetti rappresentati, in larga parte personaggi più che noti del mondo dello spettacolo, resi con parlante veridicità e finezza di introspezione, circostanza che aggiunge forza al messaggio visivo.