Enciclopedia di Parma. Dalle origini ai giorni nostri.

Milano, Franco Maria Ricci Ed. 1994, cm.30x30, pp.ca.100, num.tavv.a col. legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori. Coll.Grand Tour,1.

Vercelli, White Star Ed. 2009, cm.21,5x29,5, pp.303, numerose ill.e tavv.a col.nt.anche a doppia pag. legatura ed.cartonata, cop.fig.a col.

Note alle immagini di Gabriele Reina. Parma, Franco Maria Ricci Ed. per Cassa di Risp.di Parma e Piacenza. 2002, cm.23,5x31, pp.253, centinaia di tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.Parma.

Français. Paris, White Star 2006, cm.26x37, pp.272, ill.col. Reliè.

Stuttgart, Deutsche Verlag-Anstalt 1994, cm.21,5x34,5, pp.207, oltre 200 fra ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

Roma, Newton Compton Editori 1993, cm.15x22,5, pp.206, legatura ed.in balacron, sovraccop.fig.a col. Ottimo esempl. 9788879832465

Miklos Spanyi - fortepiano Authentic Quartet on period instruments Genere: Classical - General. Hungaroton 2008, 1 CD, Playing Time: 68 min. AudioCD, CD. Lingue: Inglese, Francese, Tedesco, Ungherese.

Firenze, Edifir 2021, cm.16x24, pp.318 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Avere Disegno,3. In queste pagine è contenuto il puro precipitato delle indagini, delle discussioni e dei confronti nati nel Convegno internazionale dedicato al disegno a pietra rossa tenutosi nel 2019 all’Istituto Universitario Olandese di Storia dell’Arte di Firenze. Troviamo analizzati i differenti approcci tecnici per l’utilizzo di questo interessante mezzo grafico, gli stili, le fonti letterarie, le indagini scientifiche, un primo inventario delle miniere dalle quali la pietra venne estratta, il commercio di stampe che imitavano i disegni e l’utilizzo della controprova come mezzo di studio della bottega. La critica è concorde nel far risalire a Leonardo il primo utilizzo autonomo e artistico della pietra rossa; prima di lui era utilizzata soprattutto in ambito architettonico. Dalla scrittura alla descrizione analitica della natura il maestro di Vinci lascia ai posteri un vasto campionario tecnico-stilistico. La pietra rossa si evolve però in molte direzioni non soltanto nella penisola italiana, perdura nei secoli, si rinnova mediante l’incrocio delle tecniche, si rende utile nelle pratiche di bottega, diviene autonoma e di supporto tonale, prima scelta come disegno di base per gli artisti più spavaldi e decisi, laconica diretta e scultorea nelle accademie di nudo, nostalgica e atmosferica per i paesaggisti, eccezionale sostegno di bottega per gli acquafortisti, persino arrendevole di fronte agli artisti che non ne fecero uso (si veda i genovesi del Cinquecento). Consci che ancora molto vi è da approfondire su tale mezzo grafico, ci riteniamo oltremodo soddisfatti del risultato qui ottenuto, dando così la possibilità agli studiosi e appassionati di interessarsi singolarmente ai contributi o godere della complessità degli interventi apprezzando quante interconnessioni di varia natura emergano.