Una storia meravigliosa.

Prima edizione. Milano, Ceschina 1973, cm.14x22, pp.182, legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.

Prima edizione. Milano, Ceschina Ed. 1960, cm.14x22, pp.186, legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

Prima edizione. Milano, Ceschina Ed. 1959, cm.13x20, pp.414, legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.

Trad.de S.Monod, F.Ledoux. Intr.er notes de P.Leyres. Paris, Edit.Gallimard 1958, cm.11,5x18, pp.XV-1464, legatura ed.in t.pelle,fregi in oro al dorso. Bibl.de la Pléiade.

Burrascoso, Cristina, Erika, Fisarmonica indiavolata, furioso, la gioconda, musette stereo, meraviglioso, Patrizia, puledrina, perles musette, scherzando con le note, speranze perdute, soir de Paris, Souvenir, Slava, tango Argentino, tempestoso, Tour de France, Tu , Pequeno Barquero. Firenze, Edizioni Musicali La Fattoria 1988, cm.16x24, pp.36, brossura

Fondazione Spadolini-Nuova Antologia, 2012. Con introd. e a cura di Veronica Gabbrielli. Prefazione di Rossano Pazzagli. Firenze, Le Monnier 2012, cm.16x24, ppXII,276, brossura. Coll.Centro di Studi sulla Civiltà Toscana fra '800 e '900. 52. Cosimo Ridolfi e Raffaello Lambruschini si collocano appieno nel quadro di ammodernamento degli Stati italiani preunitari nell’ambito di una circolazione europea delle idee e delle conoscenze. Il loro carteggio consente di fare luce sulle modalità, gli strumenti e le sensibilità attraverso cui fu portata avanti per un quarantennio la battaglia per una agricoltura più avanzata e per strutture educative rivolte alla società e all’economia della Toscana.

Milano, Rizzoli 2016, cm.15x22, pp.458, legatura editoriale cartonata con sopracoperta figurata a colori. Collana Saggi Stranieri. Per i viaggiatori che si fermavano sul bordo della strada a sbirciare i fiori o che allungavano il collo dai finestrini del treno per scorgere un angolo dello stagno, il giardino di Monet a Giverny era una visione paradisiaca. "Un Paradiso dove, all'ombra di alcuni alberi, i fiori variopinti giocano sul prato illuminati dal sole che filtra a chiazze tra le fronde mosse dalla brezza" scrisse un giornalista. Eppure quel luogo ameno era lo stesso in cui Monet, lottando con le sue tele, contemplava quello che il suo primo critico definì "il nulla insondabile": le ninfee - "silenti e misteriose più di ogni altro fiore" - ossessione decennale di un artista che inseguiva il sogno della forma e del colore fin quasi all'autodistruzione. "Ho intrapreso qualcosa di impossibile. Non dormo più per colpa loro", confessò Monet al suo amico Georges Clemenceau. Ma dietro ogni fiore c'è forse una donna? Una donna inaccessibile, proibita? Ross King ricostruisce lo scenario che fa da sfondo al "folle incantamento" di Monet e alla realizzazione di questi dipinti sfuggenti e misteriosi, in cui - forse più che in ogni altra opera dell'impressionismo - possiamo scorgere la scintilla della modernità.