Le virtù immaginarie.

A cura della Cassa di Risparmi e Depositi di Prato. Firenze, Nardini, Centro Internaz.del Libro 1979, cm.17x25, pp.245, num.figg.e tavv.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.

Consulenza fotografica di Renato Bencini. Firenze, Nardini Ed. 1975, cm.17x25, pp.279, num.ill.e tavv.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.

Firenze, Vallecchi 1949, cm.12,5x19, pp.216, legatura ed. Collez.di Letteratura Contemporanea. Prima edizione.

Prato, Ediz.del Palazzo 1977, cm.16x21, pp.216, legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig. a col.

A cura di M.Sabbatini, revisione gener.a cura di I.Pagliai, con un'appendice a cura di A.Orsucci. Pisa, Pacini Ed. 2002, cm.17x24, pp.261, brossura cop.fig.a col. Coll.Beni Culturali,26/Provincia di Pistoia.

In collaborazione con la British Library. Milano, Centro Tibaldi 1997, cm.24x30, pp.111, 99 figg.e tavv.a col.nt. legatura ed. sopraccop.fig.a col. Drawing on the wealth of medical illustration to be found in medieval manuscripts, Peter Murray Jones traces the history of medieval medicine, the artistic traditions which shaped its depiction and the changing attitudes and beliefs of both medical and artistic practitioners. This beautifully produced book is a revised, colour-illustrated version of the long out-of-print Medieval Medical Miniatures first published by The British Library in 1984. Some of the manuscripts illustrated are famous because of the quality of their design and splendour of illumination, but most medical illustration was not work of such refinement and consequently has been largely ignored by historians of art. For the historian of medicine, however, these ordinary manuscripts are just as interesting as the select few because they tell so much of what it must have been like to study and practise the healing arts in medieval times, as well as providing evidence of the changing role of the book in medicine. The colour reproductions presented here reveal the extraordinary range and diversity in subject-matter and style of these illustrations. Peter Murray Jones provides the context, considering each picture as an integral part of the manuscript in which it is found, and interpreting it as a document of medical history.

Traduz.di Riccardo Valla. Milano, Mondadori Ed. 2002, cm.14,5x22, pp.318, legatura ed. sopracop.fig.a col. Coll.Omnibus. Il viaggio della Jerle Shannara giunge al suo termine. Mentre le forze del bene e del male si combattono per il possesso di una magia dimenticata dal tempo, mentre la spietata strega Ilse si confronta con il mostruoso Antrax, un nuovo terribile nemico si profila: Morgawr, signore dei maghi. Con una nave volante e una ciurma composta di morti, Morgawr persegue spietatamente il suo obiettivo di vendicarsi di chi l'ha tradito.

Catalogo delle opere di Gaetano Kanizsa. EUT Edizioni Università di Trieste 2002, cm.17x24, pp.120 illustrazioni bn. brossura con copertina figurata. Abstract Kanizsa, erede di un sapere che attraverso Musatti e Benussi risale alla Gestalttheorie, è interessato alla "grammatica del vedere" cosi come titola il suo famoso libro di studi e ricerche sulla percezione visiva. Parallelamente alla ricerca scientifica si dedica all'attività grafica dove l'interesse per il "vedere" si esplica attraverso,”l'esplorazione delle regole percettive che stanno alla base del sottile e problematico rapporto tra operatore e osservatore". Nel suo fare pittorico la distinzione tra vedere e pensare diviene un continuum.Il processo primario del fare che provoca il vedere, prende forma attraverso il processo secondario dell'immaginare. L'immaginazione, attraverso il gesto ripetuto che deraglia nella reiterazione del segno, permette l’attribuzione di un senso alla superficie texturale che si è originata. Il suo personale linguaggio pittorico esula da qualsiasi moda o corrente artistica e rimane costante e omogeneo negli anni. […] Da un nucleo originario ora all'interno del campo, ora centro ora fuori centro, si origina la forma che, come soggetta a crescita organica, dilatandosi secondo una simmetria che si svolge per rotazione segno dopo segno o espandendosi, dà la sensazione di una necessaria continuità dell'immagine, oltre il limite della tela, all'infinito. (dalla premessa di Elettra Soresini)