Bibliografia di Agostino Nifo.

Firenze, Olschki Ed. 2012, cm 17 x 24, viii-238 pp. Istituto nazionale di studi sul Rinascimento - Quaderni di «Rinascimento», 50. Nicoletto Vernia è il maggiore aristotelico del XV secolo e ha dato il suo contributo in tutti i più importanti ambiti della speculazione del suo tempo: la psicologia e il problema dell’immortalità dell’anima, la logica calculatoria e quella formale, la physica e la teoria oxoniense dell’impetus, la metodologia della ricerca e la teoria del regressus demonstrativus, la cosmologia e la metafisica delle intelligenze celesti, la medicina e i primordi dell’anatomia. / Nicoletto Vernia, the greatest Aristotelian philosopher of the XV century, participated to the main philosophical debates of his time: on psychology and the problem of the immortality of the soul, on calculatoria and formal logic, on physics and the Oxonian theory of impetus, on the methodology of research and the theory of the regressus demonstrativus, on cosmology and the metaphysics of celestial intelligences, on medicine and the rise of anatomy.

A cura di Massimo Barale. Pisa, Ediz.ETS 2001, cm.14x22, pp.355, brossura con cop.fig.con bandelle, Collana Filosofia,50.

Second Edition. London, Methuen & Co. 1948, cm.14x22,5, pp.XI,242, un ritratto in bn.in antip., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso. (dorso completamente insolato, con interessamento dei margini dei piatti. Firma di appartenenza al II risguardo e piccolo timbro di cessione al margine inf.del frontesp. Copia comunque solida e in buono stato). Second Edition.

A cura di Adriano Seroni. Milano, Feltrinelli Ed. 1962, cm.11x18, pp.LIV-295, (copia in ottimo stato). legatura ed.in tutta tela,titoli in oro al piatto ant.e dorso, sopraccop.trasparente. Collana Biblioteca di Classici Italiani.

Milano, Abscondita 2022, cm.14x21, pp.180, brossura cop.fig.a colori. Collana Aestethica,32. «Dove sono da ricercarsi le radici dello stile barocco? Di fronte a questa possente manifestazione dell’arte, che si presenta come un’irresistibile forza della natura, che atterra tutto quello che le si para innanzi, se ne cercano stupiti le cause e le ragioni. Perché è finito il Rinascimento? E perché lo segue proprio questo stile? La trasformazione appare assolutamente necessaria: l’idea che il capriccio di un singolo artista, desideroso di sbizzarrirsi nella creazione di un qualcosa mai esistito prima, abbia potuto dare origine a questo stile, non è concepibile. Qui non si tratta degli esperimenti di singoli architetti, bensì di uno stile, la cui caratteristica principale è la generalità del senso per la forma. Vediamo sorgere questo movimento in molti punti diversi: in alcuni il vecchio si trasforma, la trasformazione si espande progressivamente, finché più nulla può resisterle: il nuovo stile è sorto. Ma perché questo accadde?».