Architettura e Urbanistica

Milano, Federico Motta Ed. 2001, cm.12,5x18,5, pp.400, completamente illustrato con splendide riproduzioni e cartoline d'epoca. brossura con copertina figurata a colori. Collana Architecture Tools.

A cura di Luisella Gelsomino. Firenze, Alinea 1991, cm.21x30, pp.254, centinaia di figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Recupero Edilizio,7. Ediz.curata dal Centro Studi Oikos.

Firenze, Alinea 1983, cm.21x30, pp.437, centinaia di figure bn. nel testo, brossura con copertina figurata. Collana Recupero Edilizio,2. Edizione curata dal Centro Studi Oikos.

A cura di Luisella Gesolmino. Firenze, Alinea, 1991, cm.21x30, pp.244, centinaia di figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Recupero Edilizio,6. Edizione curata dal Centro Studi Oikos.

A cura di Luisella Gelsomino. Firenze, Alinea 1996, cm.21x30 pp.231, numerose figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Recupero Edilizio, 10.

Koln, Taschen 1996, cm.22,5x30, pp.182, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Ediz.con testo a fronte in italiano,spagnolo e portoghese.

A cura di / edited by Anna Conti. Milano, Electa 1992, cm.22x24, pp.120, brossura copertina figurata a colori.

Milano, Edizioni di Comunità 1966, cm.23x26, pagg. 215; con numerosissime illustrazioni fotograf., piante e disegni nel testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Collana Esempi di Architettura Contemporanea. Testi in italiano e inglese.

A cura di Daria Risaliti. Firenze, Alinea Editrice 2007, cm.27x23, pp.144, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori. Il volume costituisce un significativo contributo di studi e riflessioni sul divenire della città contemporanea e sul panorama di strategie che ne indirizzano le trasformazioni, incentrato su di un territorio particolarmente sensibile per la velocità dei cambiamenti e per la sua esposizione alla globalizzazione come è Prato e la sua immediata periferia. Territorio particolarmente connotato da profonde e veloci trasformazioni sociali a cui ha fatto da riscontro, negli ultimi anni, il rapido aumento dei flussi migratori, specialmente dall'Oriente, che hanno trasformato i comportamenti individuali e le relazioni sociali. La dimensione spaziale, sociale ed istituzionale in cui tali cambiamenti si manifestano con più evidenza è la città: luogo primario di coesistenza, che ancora oggi esprime la propria forza di attrazione. Il melting pot multietnico ha infatti determinato l'insorgere di nuove problematiche, le quali hanno indotto le istituzioni pubbliche a riflettere sull'attualità e l'efficienza delle vecchie e nuove strategie e modalità di governo. Ma parlare di trasformazioni per la città oggi non può prescindere da una dimensione progettuale e strategica, che implichi la prefigurazione di una sequenza di azioni prevedibili, che invece l'attuale divenire in accelerazione destabilizza, andando ad erodere il territorio della negoziazione e della riflessione. Questo libro ripercorre e racconta di un processo progettuale che ha origini relativamente lontane: iniziando con il progetto preliminare al Piano Regolatore siglato da Secchi nei primi anni Novanta dello scorso secolo, per continuare con gli interventi successivi alla sua approvazione, circa 10 anni dopo, quando oramai si era oltre le soglie dell'anno 2000. Prato ha oggi raggiunto la dimensione demografica prefigurata dall'allora Piano Secchi; ma lo ha fatto con una complessità sociale non attesa, decisamente connotata dai recenti flussi extra-comunitari. Nel giro di pochi anni, alcune parti della città sono state trasformate, non sono più riconoscibili e la maggioranza delle avvenute modificazioni sociali non costituiscono la conseguenza di un'azione governata. Per ovviare al fatto che queste accellerazioni siano i fattori determinanti della trasformazione cittadina occorre un Piano che sappia dare contestualità alla realizzazione delle nuove edificazioni con ampie valorizzazioni degli spazi pubblici di riferimento, perseguendo l'obiettivo di conferire equilibrio e sostenibilità al processo di sviluppo in corso. Questo volume vuole sia raccontare la parte tecnica, che descrivere il contesto in cui si è andata formando l'idea di sviluppare un sistema partecipativo di applicazione dei necessari cambiamenti inevitabilmente già in atto.

Torino, UTET - Unione Tipografico Editrice Torinese 1999, 3 volumi. cm.21,5x29,5, pp.XIX,397, VI,380,VI,440, illustrazioni in bianco e nero e a colori. legature editoriali cartonate con copertine figurate a colori. Collana Varia. Architettura.

Koln, Taschen 1997, cm.23x30, pp.238, illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Koln, Taschen 1997, cm.22x31, pp.175 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

traduzione di Denise Schmid. Koln, Taschen 1991, cm.24x30, pp.430, centinaia di figure bn. nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Adriana Baglioni. Milano, Hoepli 1994, cm.21x28,5, pp.438, illustrazioni in bianco e nero numerose nel testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Collana Architettura, ristrutturazione, restauro architettonico. Manuale di progettazione edilizia. Nella prima parte vengono forniti gli strumenti concettuali e le informazioni per l'impostazione del progetto tecnico e la sua elaborazione grafica: particolare attenzione è rivolta al momento ideativo delle soluzioni tecniche la cui qualità morfologica è esemplificata con l'analisi di dettagli costruttivi high-tech. Nella seconda parte sono trattati gli strumenti normativi e procedurali per il controllo della qualità, in relazione ai temi più attuali con i quali devono essere confrontate le costruzioni: la sicurezza e la salubrità delle soluzioni tecniche, la compatibilità ambientale, il risparmio delle risorse. La terza parte è dedicata alla programmazione e al controllo della qualità nel tempo.

Bologna, Editrice Compositori 2004, cm.25x28,5, pp.260, legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Ediz. italiana e inglese. Un'onda travolgente che funziona e contagia creando nuovi stili di vita» - «An overpowering and contagious wave that works creating new lifestyles».

Milano, 24 ORE Cultura 2003, cm.25,5x28,5, pp.252, 200 illustrazioni in bianco e nero. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata. La ricerca effettuata in occasione della presente pubblicazione ha offerto l'opportunità di ripercorre i circa sessanta anni di vita del palazzo: lo studio è stato condotto attraverso l'esame dei materiali di archivio (disegni, documenti, fotografie) e la contemporanea analisi diretta dell'edificio svolta mediante il rilievo costruttivo e il ridisegno delle parti architettonicamente più significative. Il Palazzo della Civiltà Italiana è uno degli edifici più rappresentativi dell'architettura italiana della fine degli anni Trenta. Il palazzo fu progettato e costruito nell'ambito della grande Esposizione Universale di Roma prevista per il 1942 con il ruolo di simbolo, da una parte, del primato della civiltà italiana e, dall'altra, dello stile del regime fascista. L'edificio che doveva ospitare la mostra permanente della civiltà italiana doveva svolgere la funzione di faro di riferimento per l'intero programma espositivo: non a caso l'area a esso destinata dal piano è sulla sommità di un'altura che si affaccia sulla vallata del Tevere. Al concorso, bandito nel 1937, viene premiato il progetto degli architetti Giovanni Guerrini, Ernesto La Padula e Mario Romano.L'idea è quella di un grande cubo di oltre sessanta metri di lato con le facciate traforate da un unico elemento, l'arco a tutto sesto. La scelta dell'arco a tutto sesto non è certo casuale: è, da un lato, emblema dell'architettura classica romana, e dall'altro, in quanto principio fondamentale della tradizione muraria, sistema autarchico per eccellenza. L'immagine risultante è quella tipica del moderno italiano: un edificio ibrido in cui la spessa massa muraria, che determina con forza l'immagine architettonica, nasconde lo scheletro di cemento armato indispensabile per ottenere grandi luci. Tutti i piani, ad eccezione del primo che ospita un atrio d'onore, sono completamente liberi per consentire l'allestimento della mostra. Innovativo il sistema distributivo, che prevede che i visitatori, attraversato l'atrio, raggiungano in ascensore l'ultimo piano, punto di inizio della visita, e che scendano via via ai piani inferiori tramite una rampa a lieve pendenza con ampia vista sulla valle del Tevere.Al momento della sospensione dei lavori nel 1943, a causa degli eventi bellici, l'edificio risulta praticamente completato anche se i grandi saloni appaiono vuoti per il mancato allestimento della mostra. Successivamente l'edificio, come l'intera area dell'Eur, viene abbandonato e subisce le occupazioni, prima dei tedeschi, poi degli alleati e infine degli sfollati. Dopo la guerra, superate le ipotesi di utilizzazione come biblioteca nazionale o museo della tecnica, il palazzo (ormai denominato "Palazzo della Civiltà Italiana e del Lavoro") viene chiamato a rispondere, per la prima, ma anche ultima volta, alla sua vocazione originaria: è infatti sede della mostra EA53 nell'ambito dell'Esposizione Internazionale dell'Agricoltura. L'esperienza resta isolata e l'edificio viene successivamente destinato ad accogliere in parte gli uffici della Federazione Nazionale dei Cavalieri del Lavoro e alcuni servizi dell'Aeronautica Militare. ./. - 2 -A metà degli anni Ottanta il palazzo torna in possesso dell'Eur spa e da allora attende una nuova destinazione.È stata infine svolta un'indagine sullo stato di conservazione, presupposto essenziale per i futuri interventi che dovrebbero trasformare il palazzo, secondo un progetto congiunto di Eur spa e Ministero per i Beni e le Attività Culturali, in museo dell'audiovisivo.Maristella Casciato (1950), è professore associato di Storia dell'Architettura, Università di Bologna - Facoltà di Architettura a Cesena. I suoi temi di ricerca si concentrano sull'architettura del XX secolo, con specifiche competenze sull'architettura olandese, sulle teorie dell'architettura moderna e contemporanea, sull'architettura italiana negli anni della ricostruzione, sulla documentazione e conservazione del patrimonio architettonico del Novecento. Dal 1990 collabora attivamente con DoCoMoMo International (Documentation and Conservation of buildings of Modern Movement), l'associazione per la documentazione, conservazione e tutela del patrimonio architettonico del XX secolo. È fra i membri fondatori del gruppo DoCoMoMo Italia Onlus, di cui è segretario. È stata docente presso il Department of Architecture di MIT e presso la Graduate School of Design a Harvard, entrambi negli Stati Uniti. Sergio Poretti (1944) è professore ordinario di Architettura Tecnica presso la Facoltà di Ingegneria dell'Università di Roma "Tor Vergata". È componente del consiglio scientifico de "Il Modo di Costruire" che promuove varie iniziative culturali ed editoriali per la conoscenza delle tecniche di costruzione. È componente del comitato scientifico di "Rassegna di Architettura e Urbanistica". È Presidente di DoCoMoMo Italia. È coordinatore del dottorato di ricerca in "Ingegneria edile: architettura e costruzione". L'attività di ricerca verte sulla storia delle costruzioni e il restauro dell'architettura moderna

Firenze, Polistampa 2022, cm.31x24, pp.512, illustrazioni. cartonato. La storia d'Italia è iniziata col fiato sospeso ai margini di acquitrini e paludi, nelle lagune, tra foreste galleggianti nell'acqua, su alture boscose, sponde di fiumi e laghi. Per questo un lavoro immane è sempre stato necessario per strappare spazi di vita alle acque, in un corpo a corpo continuo e imparagonabile con altri paesi. Il volume, che ripercorre la storia delle bonifiche sul nostro territorio fin dall'epoca dei cacciatori e raccoglitori, è uno strumento prezioso per non disperdere la millenaria memoria dei bonificatori di tutti i tempi, che meritano tutta la nostra gratitudine, e per ricordare con quanta sofferenza e fatica, capacità, ingegno e tecnica questi hanno reso possibile la nostra strepitosa geografia agraria, con una ricchezza e una biodiversità che il tutto il mondo ci invidia.

Bologna, 7 aprile 2011. A cura di Laura Ricca. Firenze, La Mandragora 2012, cm.17x24, pp.200, brossura con copertina figurata a colori. Il Convegno “Sguardi sulle città in trasformazione”, che ha avuto luogo il 7 aprile 2011 presso l’Accademia di Belle Arti di Bologna, costituisce una delle molteplici iniziative a carattere scientifico e culturale intraprese dal Laboratorio di Ricerca sulle Città negli ultimi anni. Il tema è maturato all’interno di un lavoro di ricerca che si propone l’obiettivo di raccogliere il contributo di studiosi di diverse discipline e di diversi paesi per disegnare un panorama dell’idea di città e delle sue trasformazioni il più possibile composito e articolato. In questa giornata di studi si è svolto un attento esame di alcune significative realtà urbane, individuandone non solo le caratteristiche storiche, urbanistiche e architettoniche, ma anche le implicazioni sociologiche, letterarie e filosofiche. La sinergia dei contributi ha dato luogo a un ricco dibattito che ha coperto un ampio ventaglio di prospettive, spaziando dall’Estremo Oriente all’Europa, fino al Brasile, passando per l’India, Singapore, Dubai, Istanbul, Toronto e New York.

Torino, Einaudi Ed. 1950, cm.15,5x21,5, pp.786, numerose figure bn. nel testo, brossura. Collana Saggi,136.

Milano, Electa Ed. 2002, cm.26x28,5, pp.325, 400 ill.bn.e 250 ill.a col.nt.e ft. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata in cofanetto. Collana Architetti Moderni. Dopo oltre venticinque anni di lavoro solitario, Murcutt è oggi famoso come esponente di quel "funzionalismo ecologico" che lui stesso ha contribuito a definire e che mira a conciliare dovere di modernità e aspirazioni regionaliste, rispetto del paesaggio e necessità di costruirvi, ecologia e tecnologia. La natura è per lui lo strumento principale di ogni progetto.

Firenze, Edizioni Medicea 2000, cm.22x30, pp.140, brossura con copertina figurata.

Firenze, Edifir 2021, cm.22,5x22,5, pp.128, illustrato a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Architettura. Francesco Tomassi nasce a Viterbo nel 1934, studia a Pisa dove si laurea nel 1959 in Ingegneria civile con Relatore Fernando Clemente;nel 1972 si laurea in Architettura a Firenze con Relatore Pier Luigi Spadolini. Anche se ha avuto lo studio sia in centro storico a Pisa (lungarno Buozzi), sia nel cuore di Livorno (via degli Avvalorati, via Roma e via Borra), oggi vive e lavora nella sua Casa-Studio nella campagna di San Giuliano Terme. Svolge dai primi anni '60 in Italia e all'estero un'intensa attività di ingegnere e architetto per committenze fra le più prestigiose. Coltissimo estimatore del territorio toscano, si ricordano, a Pisa, la Sede del Partito Comunista, il Palazzo dei Congressi e Facoltà di Economia e Commercio, i restauri e la biblioteca della Scuola Normale in piazza dei Cavalieri, il restauro della Sede della Scuola Superiore Sant'Anna. A Viareggio, architetture straordinarie sono: il Mercato ittico e la Cittadella del Carnevale. Livorno è la città che vede il maggior numero di opere: numerosi complessi residenziali, la Casa del Popolo - sezione Stazione, i restauri nella Venezia Nuova, l'ampliamento del Cimitero della Misericordia. Membro di giurie internazionali, ha pubblicato i suoi progetti di architettura in Italia e all'estero su numerose riviste e manuali prestigiosi. E' importante pittore dal 1979, quando iniziò a dipingere "alla scaramantica età di 45 anni". Ha esposto in luoghi importanti a Livorno, Viareggio, Pisa e Barcellona. Ancora oggi, porta avanti l'attività di ingegnere-architetto e pittore con spassionata dedizione e "ostinato rigore

Firenze, Angelo Pontecorboli Ed. 2012, cm.14x23, pp.176, brossura con copertina figurata a colori. Progettare con la luce significa recuperare la memoria storica, significa osservare, ri-vedere ri-leggere, re-interpretare con gli "occhi" del sapere e del pensiero scientifico che oggi ci possiamo permettere; dunque anche saper vedere e leggerele soluzioni tecniche ed impiantistiche presenti ed utilizzate o proponibili negli edifici. Significa utilizzare una lettura filologica degli spazi in modo che la luce possa restituire a questi il loro valore culturale, storico-architettonico e percettivo. Attraverso alcuni esempi pratici progettuali il volume fornisce, inoltre, delleindicazioni di come sia possibile progettare la luce e con la luce.

Università degli Studi di Firenze, Facoltà di ingegneria, Corso di tecnica delle costruzioni anno 1999/2000. Firenze, Centro Stampa 2P 1999, cm.17x24, pp.248, brossura.