Arti Applicate Vetro e Pietre Dure

Fotogr.di M.Carrieri. Mostra presentata a Roma nel Novembre 1988 nelle sale dei Musei Capitolini. Milano, Olivetti 1988, cm.23x27, pp.XV,310, 160 ill.a col.e num.diss.bn. brossura copertina figurata a colori.

A cura di Francis Cheetmham Londra, Daniel Katz LTD 2001, cm.24x30, pp.53, Legatura editoriale copertina figurata a colori e velina protettiva trasparente.

Presentaz.di Ugo Procacci. Firenze, Giunti 1995, cm.22,5x27, pp.170, num.figg.bn.e tavv.a col. leg.ed. sopracop.fig.a col.

Firenze 9 Novembre 2013. Firenze, Florence Number Nine 2013, cm.22x29, pp.132, con numerose foto ed illustrazioni a colori. Legatura cartonata figurata a colori.

Catalogo della mostra all' L'Aja, Historisch Museum (marzo- aprile 2003) su 60 ogetti, alcuni dei quali escono per la prima volta dall'Italia, provenienti dal Museo degli Argenti e da altri musei fiorentini, quali il Museo dell'Opificio delle Pietre dure, Gli Uffizi, la Galleria Palatina e il Bargello. Questa "stanza delle Meraviglie" vuole essere un invito a scoprire le preziosità, le rarità e le curiosità raccolte nel tesoro di Medici, che hanno lasciato anche in questi oggetti l'impronta del loro gusto, indirizzando la cultura dei vari periodi storici. Spiccano il pesce di cristallo di rocca, la tazza in plasma di smeraldo, la coppa in lapislazzuli, rubini e perle scaramazze appartenuti a Caterina de' Medici; capolavori di virtuosismo come il Globo in ebano e avorio che contiene all'interno i ritratti del Duca di Baviera e della moglie, la Mesciroba formata da due conchiglie e montata in argento dorato e inciso con incrostazioni di rubini e turchesi o il Gioiello raffigurante una gondola dall'eredità di Anna Maria Luisa de' Medici; inoltre vasi in pierta dura arricchiti da preziose montature, cammei, intagli. Il catalogo, illustato con oltre 50 illustrazioni a colori e corredato da brevi ma complete schede, include un interessante testo di Marilena Mosco, Direttrice e del Museo degli Argenti e curatrice della mostra. Den Haag, Historisch Museum, March 5 - April 27, 2003. Firenze, Centro Di 2003, cm.24x28, pp. 80, 58 numbered col. ill., b/w ill. br.cop.fig.a col.

Con il trattato di Antonio da Pisa. Roma, Editalia 1977, cm.17x24, pp.35, con 38 tavole illustrate a colori. Brossura con sovracopertina figurata a colori.

London, Octopus Books Limited 1973, cm.24,5x32,5, pp.128, num.ill.bn.e num.ill.e tavv.a col.nt. leg.ed. sopracop.fig.a col. Testo in inglese.

Museum Noderner Kunst Kaernten. MMKK 2006, cm.24x29, pp.159, ill.colori. brossura copertina figurataa colori.

Pubblicato con la collaborazione del Comité International d'Histoire de l'Art e sotto il patronato dell'Union Académique Internationa Roma, De Luca Editore 1973, cm25x31, pp.229, con CLXXXIX pagine di tavole illustrate in bianco e nero. Legatura in tutta tela con sovracopertina figurata a colori.

Préface de Jacques Guérin. Paris, Librairie Grund 1952. cm.21,5x27,5, pp.180 numerose figg.bn.e a colori nt. legatura editoriale in tutta tela. La presente edition a eté limité a mille cinq cents exemplaires numerotés, n.28.

Paris, Edité par Librairie Hachette 1887, cm.12x19, pp.310, 130 vignettes sur bois par Bonnafoux, Sellier, Marie. brochè. Bibliothèque des Merveilles. 3ème Édition.

Milano, Gruppo Editoriale Fabbri 1982, cm.22x29,5, pp.147, num.figg.bn.e a col.nt. leg.ed., cop.fig.a col. Coll.Antiquariato. Arti Decorative.

Painted by Lawrence B.Saint , described by Hugh Arnold. A & C. Black 1925, pp.270, legatura editoriale in tutta tela blu copertina figurata con fregi.

Grange Books 1995, cm.23x28,5 pp.128 illcol legatura editoriale, sopracoperta figurata.

(solo volume di testo). Associazione Nazionale per Aquileia 1968, cm.17,5x24, pp.442, legatura editoriale in tutta tela.

Istituto per la Storia di Bologna 1979, cm.17x25, pp.182, ill.bn.e a colori. legatura editoriale sopracoperta figurata a colori. Coll.Cataloghi del Museo Civico Archeologico di Bologna. Cataloghi. Nuova Serie.

A cura di Titti Carta. Museo Nazionale di Reggio Calabria. Giugno Agosto 1967. 1967, cm.16x24, pp.144, numerose figg.bn.e tavole a colori. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori.

Including 2442 definitions of wares, materials, processes, forms, and decorative styles... London, Thames and Hudson 1977, cm.18x24, pp.354, con 625 ill, 17 a col. br.cop.fig.a col.

Muve, Museo del Vetro di Empoli, 29 Novembre 2014- 2 Giugno 2015. A cura di Silvia Ciappi e Stefania Viti. Firenze, Polistampa 2014, cm.21x28, pp.120, numerose figure a colori e in bianco e nero. brossura copertina figurata a colori. Il volume, catalogo dell'esposizione allestita a Empoli dal 29 novembre 2014 al 2 giugno 2015, documenta le vicende e l'attività di due storiche vetrerie del territorio, la cui produzione spazia dai contenitori per la commercializzazione di vino e olio, al vetro da tavola e ai vetri artistici. Mentre l'Etrusca realizzava i suoi articoli solo in vetro verde, la Taddei allargò il suo campionario al vetro bianco e colorato, fino al vetro sonoro o mezzo cristallo. A cavallo tra gli anni Venti e Trenta del Novecento le due aziende cominciarono a realizzare, accanto alla consueta produzione di bufferia, vetri per la tavola e vetri artistici utilizzando il tradizionale vetro verde da fiaschi, materiale non di pregio e poco costoso noto come "verde Empoli" che divenne il simbolo della tradizione delle manifatture empolesi. La scelta delle due aziende era finalizzata a ricercare nuovi sbocchi commerciali oltre quelli già consolidati (fiaschi, damigiane, bottiglie e in genere la bufferia), tuttavia si trasformò in breve in un'operazione culturale, in cui il vetro verde da fiaschi e damigiane - da materia umile qual era - diventò un interprete originale dell'arte decorativa moderna.

Words of glass and stone. Ravenna, Longo Editore 2011, cm.25x33,5, pp.248, ill. a colori. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori. Ediz. italiana e inglese. La raccolta di opere presentata in questo volume apre un ampio sguardo su una attività artistica di oltre quarant'anni, quella di Felice Nittolo, che condensa in sé alcune tra le più significative possibilità espressive gravitanti intorno al linguaggio del mosaico. La fantasia dell'artista lascia irrompere il mosaico in dimensioni le più eterogenee, pittoriche, scultoree, installative, ambientali, architettoniche, performative, di design, in un gioco, tra profonda serietà e leggera ironia, che si ammanta di concettualismo, astrazione, tradizionalismo, avanguardia e transavanguardia. Si vede come Nittolo non si limiti a rinnovare il vocabolario e la sintassi del mosaico, anche le tessere, unità di base, fonemi e morfemi la cui grafia viene alterata, forzata, subiscono una deriva. Tagliate in forme inedite, triangolari, stondate, irregolari, sviluppano un calligrafismo molto spesso obliquo, regolare ma rotto da tessere lunghe, che occupano due file di andamenti, che si interrompono per lasciare spazio a riverberi di lamine di piombo dalla forma arcuata, ad inserimenti decontestualizzati e fuori scala. Felice Nittolo si muove con naturalezza all'interno di numerose possibilità espressive, al fondo di ognuna rimane immutata la sua personalità artistica, in quella ricerca di sintesi che vede al centro di ogni esperienza, al centro di ogni orbita, il mosaico.