Letteratura Italiana Opere

Traduzione di Luigi Brioschi. Milano, Euroclub su licenza Rizzoli 1978, cm.15,5x23, pp.203, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Tragedie. Milano, Fratelli Treves 1920, cm.12,5x19, pp.220, 16 pagine di catalogo editoriale in allegato. brossura. 15 migliaio.

Romanzo. Milano, Casa Editrice Baldini & Castoldi 1911, cm.12,5x19,5, pp.400, brossura.

Nella forma definitiva e negli abbozzi con le varianti delle diverse edizioni. Milano, Ulrico Hoepli Ed. 1934, cm.12,5x19, pp.406, brossura con copertina figurata.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1971, cm.12,5x19,5, pp.372, tascabile, copertina illustrazioni a colori. Collana Gli Oscar,186.

Milano, Rizzoli Ed. 2012, cm.14x22, pp.326, numerose illustrazioni a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Vintage.

Roma, Fonteiana 1979, cm.12x17, pp.198, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Giangiacomo Feltrinelli Editore 2026, cm.18x24,7, pp.160, illustrazioni. legatura editoriale cartonata , sopraccoperta figurata a colori. Collana I Narratori. L'innesco è quasi casuale: per la prima volta Maurizio Maggiani vede raccolte in un unico archivio digitale le fotografie disperse di una vita. Ritratti di uomini, donne, bambini, di animali, ma anche campagne e fabbriche, Appennini e periferie, stazioni, pievi, gamelle di operai, bandiere e guerre, inverni senza neve, solitudini e piccole comunità. Ogni scatto chiama una storia, una storia personale che si riverbera in una più grande: le poche righe previste come accompagnamento alle immagini diventano così racconti in cui passato e presente si illuminano a vicenda. Almanacco dei viventi è una collezione di "straordinari dettagli del vivere": opere dell'uomo e della natura, miti arcaici, popolari e contemporanei. E vita, soprattutto vita: queste pagine sono, scrive l'autore, "cinquant'anni di storia del mio rapporto con la realtà dei viventi che ho incontrato". E un invito al lettore perché affianchi il proprio sguardo a quello dell'autore, aggiunga la propria storia alla sua. Da una prospettiva felicemente obliqua, sempre di sbieco, mettendo insieme passione civile e poesia, Maurizio Maggiani fa della memoria una pratica di rivolta e della realtà un cantico delle creature laico, "nell'oggi e nell'ovunque", per tener saldi la dignità del lavoro, la gentilezza e la fragilità del nostro esistere. Questo libro è un esercizio di attenzione, perché, come scriveva Simone Weil, bisogna "apprendere a essere attenti per poter essere, più tardi, giusti". Un rendere giustizia alla vita, al vivente. "Sì, c'è vita su questo pianeta e dappertutto odore di questa vita, tracce, orme e vestigia, c'è amore per questa vita e sollievo nel toccarla e vedere che ancora ce n'è. E non finisce mai di bastare."

Milano, Adelphi 2015, cm.13x20, pp.236, brossura. Piccola biblioteca Adelphi,674. "Erano gli anni Ottanta - e le chiedevo se aveva messo 'pen on paper', come amava dire Marella. A volte sì, più spesso no, rispondeva. C'erano sempre troppe cose che succedevano e si succedevano. Eppure le pagine lentamente si depositavano. Ma non sarebbero mai state rievocazioni arrotondate, piallate, aggiustate da quella somma falsaria che è la memoria. Erano schegge di infanzia e adolescenza, giustapposte, imperiose. Fra vaste lacune, si disponevano in una sequenza di tracce vivide: impressioni, espressioni, vestiti, colori, frasi, materie, piante, odori, accenni di sentimenti, che si profilavano e si nascondevano. Nomi di luoghi che schiudevano immagini accessibili soltanto a chi ne stava scrivendo. Innanzitutto una villa, 'I Cancelli', sulle colline di Firenze, dove era apparsa "la Signora Gocà", in un gioco di bambini. E poi Ratzötz, Balta-Liman, il Roncaccio. Alla fine, Roma. La psicologia: sempre implicita, mai dichiarata, come se stesse a poco a poco uscendo dal bozzolo dell''opaca adolescenza'. E, più ancora della narratrice, illuminava di sguincio la madre Margaret, i fratelli Carlo e Nicola, il padre Filippo, la nonna Meralda, le prime amiche, che avevano lasciato un segno indelebile. E un mondo intero, fascinoso e angoscioso, che si sarebbe dissolto per sempre con la fine della guerra e il boogie-woogie." (R. C.)

Milano, Mondadori 1989, cm.14,5x22, pp.144, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Omnibus Italiani.

Istituto Missionario Pia Società di S. Paolo 1942, cm.12x18, pp.294, brossura con copertina figurata.

Gignod, End Edizioni 2019, cm13x20, pp.383, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. La presenza di giovani schiave nelle città europee del Quattrocento è un fenomeno poco noto e per certi versi rimosso dall'immaginario collettivo che si riferisce a uno dei periodi più affascinanti della Storia esaltandone in modo quasi esclusivo i risultati artistici e culturali. Eppure a partire dalla metà del Trecento tante furono le ragazze russe, tartare, greche, turche, saracene strappate alle loro terre e condotte nelle case dei ricchi d'Italia e non solo per svolgere i lavori domestici più umili, accudire gli anziani e soddisfare i desideri sessuali dei padroni. Marialuisa Bianchi ci mostra senza infingimenti la quotidianità, fatta di violenze, soprusi, umiliazioni e rari momenti di serenità, di una giovane schiava russa che si trova a vivere nella turbolenta Firenze di Cosimo de' Medici. Pagina dopo pagina siamo guidati alla scoperta di una città di antichi mercati, botteghe artigiane e viuzze mal frequentate, che caratterizzavano lo spazio urbano di allora tanto quanto i sontuosi palazzi, le chiese, gli ospedali che ancora oggi possiamo ammirare. L'accurata ricostruzione storica è parte stessa di una narrazione appassionante in cui personaggi esistiti e vicende realmente accadute diventano un tutt'uno con l'invenzione letteraria a cui spetta il compito di dare voce a chi non l'ha avuta. La schiava Ekaterina, il garzone Francesco, la serva Ghita, la prostituta Hysa intrecciano così le loro storie con quelle del vescovo Antonino Pierozzi, di Giovanni della Casa e della bellissima Lusanna di Benedetto, di Alessandra Macinghi Strozzi, di mercanti e preti che hanno lasciato traccia di sé nel Rinascimento fiorentino. Ne deriva un affresco mosso, sempre vivace della Firenze quattrocentesca e il racconto coinvolgente del cammino rischioso e pieno di sorprese di una schiava alla ricerca ostinata della propria libertà.

Milano, Rusconi 1984, cm13,5x21,5, pp.135, brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Prato, Edizioni Il Castello 2017, cm15x21, pp.222, illustrazioni in bianco e nero dentro e fuori testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Vallecchi Editore 1959, cm.14x21, pp.635, legatura editoriale cartonata. Collana Tutte le Opere di B.C.,III,3.

Con illustrazioni dell'Autore. Firenze, Vallechi 1970, cm.13x19, pp282, legatura editoriale cartonata.

Adornata da Alfredo Baruffi con 16 belle vignette xilografiche originali nel testo, Bologna, Le Edizioni del Carroccio 1908, cm.13x19, pp.4 n.n.,82,3 n.n, brossura con copertina raffigurante il Re Enzio e, sullo sfondo, le torri felsinee medievali. Edizione originale.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1993, cm.12x19,5, pp.208, tascabile, copertina figurata. Collana Oscar Classici Moderni.

Ponte Galeria, Newton Compton Editori 2013, cm.15,5x22, pp.1341, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata colori. Collana SuperInsuperabili, 5. C'è stato un tempo in cui i vessilli di Roma annunciavano al mondo un dominio immortale. Ora quel tempo è finito e i confini della città sono stati oltraggiati da torme di barbari. In un impero ormai disgregato e corrotto, tra intrighi di palazzo, complotti, assedi e passioni, rivivono personaggi pronti a sacrificare la loro intera esistenza per il riscatto di Roma. Sullo sfondo, il torbido affresco del V secolo e le decadenti province romane. Fondendo letteratura e rigore storico, Castelli ci accompagna in un viaggio senza tempo, da Roma a Costantinopoli, dall'Illiria alla Gallia, fino alla remota Britannia, per farci assistere ad un'ultima epica battaglia...

Milano, Rusconi Editore 1982, cm.13x21, pp.189, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Mondadori 1990, cm.11,5x19,5, pp.544, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Scrittori Italiani.

Siena, Edizioni Luì 2007, cm.15x21, pp.221, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Rizzoli Ed. 2001, cm.14x21, pp200, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana Piccola Biblioteca la Scala. Con "La rabbia e l'orgoglio" Oriana Fallaci rompe un silenzio durato dieci anni. Lo rompe prendendo spunto dall'apocalisse che la mattina dell'11 settembre 2001, non molto lontano dalla sua casa di Manhattan, disintegrò le due Torri di New York. Preceduto dal clamore che la parte pubblicata dai giornali in Italia e all'estero suscitò diciotto giorni dopo l'immane tragedia, il libro si presenta nella sua versione originaria e integrale. Il testo è inoltre arricchito da una prefazione in cui la Fallaci spiega dove esso nacque e in cui descrive la realtà globale della Guerra Santa. Una prefazione dove a sorpresa parla anche di se stessa: del suo lavoro, del suo ermetico isolamento, delle sue scelte rigorose e spietate.

Introduzione di Sergio Perosa. Traduzione di Alessandra Scalero. Milano, Mondadori 1979, cm.12,5x18, pp.XLVII,224, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar Biblioteca Mondadori,2.