Letteratura Straniera Opere

Traduzione di Giuseppe Piazza. Milano, Mondadori 1934, cm.11,5x19,5, oo.268, brossura. Collana In Grandi Narratori d'Ogni Paese. Medusa,44.

Traduzione di Marco e Dida Paggi. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1990, cm.13x19,5, pp.567, brossura copertina figurata a colori. Collana Bestsellers Oscar.

Traduzione di Giorgio Monicelli. Verona, Mondadori Ed. 1949, cm.15,5x21,5, pp.650, legatura ed. Collezione Omnibus.

Caserta, Ipermedium Libri 1998, cm.13x21, pp.74, brossura con bandelle, Collana Memorabilia,5.

A cura di Luigi Ballerini. Roma, Armando Curcio Ed. 1979, cm.14x21, pp.206, brossura cop.fig.a col. Collana I Classici Della Narrativa. Collana diretta da Libero Bigiaretti.

Traduzione di Giuseppe Trevisani. Ottava edizione. Torino, Einaudi Ed. rist. dell'ed. 1954, cm.14x22, pp.528, brossura Collana I Millenni,1.

traduzione di Stefania Cherchi. Milano, Garzanti Ed. 2003, cm.12x19, pp.190, brossura cop.fig.a col. Collana Gli Elefanti. Invece di nascere tra le lacrime, Jubilo venne al mondo tra le risate: quelle di sua madre, che anticiparono il parto, le sue e quelle di tutti i parenti. Ormai è cieco e malato; comunica con gli amici solo attraverso un vecchio telegrafo collegato a un computer che decifra i suoi messaggi. Intrecciando presente e passato, la figlia Lluvia ripercorre le tappe più importanti della sua meravigliosa esistenza: la lingua maya che gli aveva insegnato la vecchia nonna, la dote comunicativa che lo ha portato a diventare telegrafista, la capacità di intuire il pensiero degli altri e di interpretare ogni minima vibrazione dell'universo. E soprattutto la grande passione per Lucha, la donna a cui restò legato per tutta la vita da un amore intenso ma travagliato.

Milano, Società Ed. Milanese Educativa s.d. (anni 1920), cm.12,8x19,5, pp.380,(4), brossura, copertina fig. a colori.

Traduz. di Gian Dàuli. Milano, Edizioni Aurora 1934, cm.12,5x19, pp.253,(3), brossura, copertina fig. (Abrasioni alla cop. anteriore a filo del dorso.)

Firenze, Adriano Salani Editore 1910, cm.12,5x19, pp.239,(1), alcune ill. e tavv. incise nt. e ft., brossura, copertina fig. (Cop. anteriore distaccata; dorso in gran parte caduto.) Biblioteca Salani Illustrata, 99.

Testo neerlandese a fronte. Traduzione e cura di Jean Robaey. Milano, Medusa Edizioni 2016, cm.12,5x20, pp.500, brossura cop.fig. Collana Rhythmós,20. Il sogno della Grecia. Un sogno nordico e decadente, di una Grecia preclassica e ancora barbara. Un sogno nordico, fiammingo, fatto da un fiammingo dell'inizio del secolo scorso. Dopo la traduzione parziale dei "Sette contro Tebe" di Eschilo e dell'"Iliade", Karel van de Woestijne si dedica alla stesura di poemi o meglio poemetti epici, raccolti nei volumi "Interludi I", "Interludi II" e "Il sole alle spalle" (del 1912, 1914 e 1924). Il lettore scoprirà in questo libro i poemetti epici "greci" di Van de Woestijne: quattro sono dedicati all'eroe Eracle, alle sue Fatiche (contro il re Diomede, il gigante Alcioneo, il cinghiale di Erimanto) e al matrimonio, nel suo nuovo statuto di dio dell'Olimpo, con Ebe; uno alla regina Elena di Sparta (ma già, in sogno, di Troia); uno alla guerriera Pentesilea, regina delle Amazzoni, corsa in aiuto del vecchio re Priamo e segretamente innamorata di Achille; infine un testo incompiuto è dedicato al dio Apollo diventato pastore. Il libro presenta, dopo una densa introduzione sull'autore e sulla sua poetica, un corpus di oltre 5000 versi. Si tratta della prima ampia traduzione della poesia epica di Van de Woestijne. L'epica è qui un sogno decadente, sbalorditivamente moderno. I versi riecheggiano Omero e Virgilio mentre la sensibilità è vicina a quella di Baudelaire, Mallarmé, Valéry. La traduzione ha cercato, come dice Leopardi, di "conservare il carattere" dell'autore "in modo ch'egli sia tutto insieme italiano e straniero".

Traduzione di Luana Salvarani. Prefazione di Giancarlo Pontiggia. Milano, Medusa Edizioni 2013, cm.14x22, pp.80, brossura cop.fig. Collana Le Porpore,66. "Non è difficile, aprendo a caso questo volumetto postumo di Verlaine, pubblicato per la prima volta poco più di un secolo fa, nel 1907, e in realtà composto intorno agli anni Ottanta del XIX secolo, ritrovare lo stesso clima, incandescente ed enfatico - degno più dell'apocalittico Commodiano che di un indignato Giovenale (un "Giovenale cristiano", come ebbe a scrivere Jacques Borel nel volume della Plèiade) -, che aveva dato vita ai componimenti di "Sagesse" (1881). Fin dall'esordio, Verlaine svela la sua unica Musa: la mistica Francia, monarchica e cattolica, la Francia di Luigi IX e di Giovanna d'Arco, alla quale si sono abbeverati tanti dei più impetuosi, e generosi, scrittori francesi del suo secolo, da Chateaubriand a Joseph de Maistre, da Barbey d'Aurevilly a Leon Bloy. Una Francia, nondimeno, che pare ai suoi occhi non esistere più, e per questo - confessa subito l'autore - ormai "quasi impossibile da amare", spazzata via dai colpi di troppe Rivoluzioni, tutte fondate (non pare già di sprofondare in una pagina febbrile, frastornante, apocalittica, di un Céline?) su un unico principio: organizzare il caos e regolarizzare l'anarchia. Eccola, la Francia che Verlaine denuncia, nel capitolo iniziale di questo libro, con la prosa irruente e tumultuosa di chi ha ritrovato, dopo i traviamenti della giovinezza, enfin, una fede: empietà, scetticismo, demagogia, opportunismo." (Giancarlo Pontiggia)

Cura e traduzione di Enrico Lodi. Milano, Medusa Edizioni 2016, cm.14x22, pp.110, brossura cop.fig. Collana Le Porpore,99. Nell'aprile del 1916, Ramon del Valle-Inclàn approda in Francia per visitare il tragico paesaggio delle trincee. Lo scrittore che sarebbe passato alla storia come il dandy della letteratura spagnola si trovò così ad assistere alla più grande carneficina cui l'Europa moderna avesse mai assistito. Il profondo impatto che ebbe quell'esperienza lo indusse a sperimentare forme espressive adatte a raccontare l'ecatombe in corso e portò l'autore a creare nuovi stilemi che lo avrebbero traghettato da una estetica decadente a uno speciale gusto per la deformazione vicino all'espressionismo. Con "La mezzanotte", opera riscoperta recentemente, nasceva quindi la famosa poetica del grottesco (Vesperpento) di Valle-Inclàn. Come spiega Enrico Lodi nel saggio introduttivo, emerge dal testo dello scrittore spagnolo la tensione tra la volontà di rappresentare tutto il fronte di guerra e l'impossibilità di farlo appieno a causa di una radicale oscurità che avvolge tutte le scene descritte. Il passaggio dalla notte al giorno confermerà i cupi sintomi associati a quel buio: la foschia dell'alba si assottiglia sulle rovine, si lacera sulle croci, sovrasta sterile l'enorme solco che va dai monti alsaziani ai paesaggi marittimi delle Fiandre. E in questo cupo passaggio dalla notte al giorno cominciano a

Traduzione di Luana Salvarani, introduzione di Alessandra Rivali. Milano, Medusa Edizioni 2016, cm.14x22, pp.102, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Porpore,105. "Saint-John Perse (Guadalupa 1887 - Giens 1975), pseudonimo di Marie-René Alexis Saint-Leger Leger, è il poeta degli spazi sconfinati, dei Venti e delle Nevi dei grandi poemi sulla Natura rischiarati dai bagliori di Baudelaire e di Rimbaud. La sua poesia, ricorda Manrico Murzi, "è quella di un enciclopedico, che per immagini e metafore, attinge alle tante discipline dello scibile umano: astronomia e astrologia, botanica e zoologia, esoterismo ed ennetismo, alchimia è chimica, entomologia e mineralogia...". Eppure anche dopo il Nobel del 1960, "per il volo sublime e il linguaggio evocativo della sua poesia che in modo visionario riflette gli stati del nostro tempo", Romeo Lucchese, suo infaticabile traduttore, si rammaricava del fatto che in Italia l'opera di Perse restasse incompresa. "Poeta per poeti", "poeta diffìcile", così la condanna. A oggi, purtroppo, il vento non è mutato. Perse è un esiliato dal nostro Canone. E l'esilio è una delle grandi ossessioni della sua poesia. Come per Ovidio, Dante Brodskij. Queste Lettere a mia madre dalla Cina, tradotte da Luana Salvarani, risultano cosi indispensabili per riportare la giusta attenzione sul grande Dimenticato. Sono lettere che risalgono agli anni della delicata missione diplomatica in Cina (1916-1921). Grazie a quell'esperienza, il poeta, che aveva già pubblicato Images à Cmsoé ( 1909) ed Éloges, (1911) ideò la sua fortunata Anabasi. Fuoco, terra, aria e acqua. Acqua di mare, soprattutto..." (Alessandro Rivali)

Versione di Salvatore Tito Villari. Introduzione di Giorgio Cusatelli. Milano, Garzanti Ed. 1986, cm.11x18, pp.261, tascabile, copertina illustrazioni a a colori. Collana I Grandi Libri,27.

Traduz.di Enrico Mercatali. Milano, Sonzogno s.d. cm.12,5x18, pp.189, legatura editoriale.

Selected, edited and with an introduction and postscript by the author. London, Harrap 1985, cm.14,5x22, pp.248, hardcover with dustjacket.

Edited by Stephen Orgel. Penguin Books 1979, cm.11x18, pp.283, softcover.

Edition ornée de cent dix aquarelles reproudites en couleurs Paris, Librairie Charpentier et Fasquelle 1903, cm.12x18 pp.192, Legatura in mezza pelle rossa, piatti marmorizzati, titoli e fregi in oro al dorso. Collana Polychrome.

Mexico, s.e. 1969, cm.17,5x23, pp.77, tapa blanda.

Barcelona, Anagrama 1987, cm.14x22, pp.624, tapa blanda. Col.Panorama de Narrativas.

Barcelona, Planeta 1994, cm.13,5x21, pp.237, tapa dura con chaqueta. Col.Autores Espanoles e Ispanoamericanos.

Barcelona, Planeta 1990, cm.13x21, pp.611, tapa dura con chaqueta.

Buenos Aires, Pensamiento Juridico Editoria 1979, cm.14x20, pp.249, tapa blanda. Col.Miscelanea.