La Cappella dei Principi e le Pietre Dure a Firenze.

Lettera Enciclica. Roma, Belardetti 1954, cm.22,5x31,5, pp.214, alcune tavv.a col.appl.nt.e alcune figg. b legatura ed. sopracop.fig.a col.

A cura di Elena Pontiggia. Milano, Abscondita 2011, cm.14x21, pp.174, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Carte d'artisti,131. La prima lettera di Cézanne che conosciamo si apre con un'immagine della pioggia e della primavera. L'ultima (se si esclude la nota di sollecitazione a un venditore di colori) inizia accennando alla pioggia e all'autunno. Tra le espressioni scherzose della prima, percorse da un'allegra, ironica compiacenza retorica, e quelle dell'ultima, secche e disadorne, dirette a una comunicazione senza convenevoli, c'è uno spazio di quasi cinquant'anni. Cézanne non cercava biografie (credevo che si potesse fare della buona pittura senza attirare l'attenzione sulla propria vita privata... L'uomo deve rimanere nell'ombra" scrive nel 1896 a Gasquet) e probabilmente pensava per le proprie lettere a un unico, privato destinatario, circostanza questa a cui dobbiamo, negli anni della maturità, la loro straordinaria asciuttezza, la loro assoluta mancanza di letteratura. Eppure queste carte si possono leggere come un diario psicologico dell'artista, tanto più rivelatore quanto più involontario e inconsapevole: una testimonianza di quel passaggio dall'eccedenza alla contrazione che si riconosce nella sua pittura e si intuisce nella sua vita. Per questo, in molti punti, diventano quasi una didascalia indiretta dei dipinti." (Elena Pontiggia).

Traduzione di Ivo Chiesa. Prefazione di Gian Renzo Morteo. Torino, Giulio Einaudi Editore 1955, cm.13x19,5, pp.141, una tav.in bn.in antip.e 8 ft., brossura copertina figurata. Collez.di teatro diretta da Paolo Grassi e Gerardo Guerrieri,9. Prima edizione.

Traduz.di Alessandro Serra e Mara Caira. Milano, TEA su licenza Longanesi 1991, cm.13x19,7, pp,481,(3), brossura, cop.fig. a colori. [copia non letta e in ottimo stato.]