Verso i Nuovi Uffizi. La Galleria e la cultura del museo dal Dopoguerra ad oggi.

Venezia, Tipografia T. Livio 1910, cm.12x17, pp.156, un ritratto xilogr. del Poeta. brossura Dorso rifatto.

Munchen, Prestel Verlag 1983, cm.22x28, pp.127, brossura, sopraccoperta.

Da Placido Maria Visgi, 1829. pp.72. --La figlia di Cromwell. Dramma in due atti di Rougemont. Tradotto e ridotto per le scene italiane dall'artista drammatico Gaetano Gattinelli. La casa di Giuoco, commedia in due atti. Milano, Da Placido Maria Visgi, 1844.pp.90,--Il dissoluto geloso. Commedia di carattere in cinque atti dell'avv.Antonio Zanolini. Milano, Da Placido Maria Visgi, 1829, pp.110. --L'abate de l'epèe. Commedia storica di cinque atti in prosa. di F.M. Bouilly. Milano, Da Placido Maria Visgi, 1829, pp.103. 1829-1844 Pubblicazioni varie raccolte in un unico volume. cm.8x13, rilegatura in mezza pelle, piatti in carta marmorizzata. Biblioteca Ebdomadaria Teatrale o sia Raccolta delle più Accreditate Tragedie, Commedie, Drammi, Farse del Teatro Italiano, Inglese, Francese e Tedesco. 4, 495, 14, 58.

Firenze, Edifir 2025, cm.24x30, pp.144, illustrazioni. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Arte o Architettura. Salus Electis è un saggio di taglio storico-artistico e museologico che riporta alla luce un capolavoro dimenticato del Rinascimento salentino: un fonte battesimale risalente al 1536-1538, opera di straordinaria ricchezza iconografica e complessità teologica. L'autore ricostruisce con rigore e passione il contesto storico, culturale e religioso in cui nasce questo arredo liturgico, verosimilmente commissionato dai coniugi Arcamone e di Capua allo scultore Gabriele Riccardi, in occasione dell'elezione arcivescovile del loro figlio Pietro Antonio di Capua. Attraverso l'analisi dell'apparato decorativo, ispirato a modelli umbro-toscani e carico di significati biblici, il volume svela un'opera che funge da vero e proprio "testo visivo" della Scrittura, basato sul dialogo tra Antico e Nuovo Testamento. Ma la storia dell'opera si intreccia a una vicenda di censura iconografica e sospetti religiosi: Pietro Antonio, influenzato dalle idee riformiste di Juan de Valdés e sostenuto da Carlo V, fu osteggiato da Roma e accusato di eresia, vedendo così svanire il sogno cardinalizio. Il libro invita a una riflessione profonda sul rapporto tra arte, fede e riforma nel Cinquecento, restituendo dignità e voce a un episodio significativo ma ignorato della storia religiosa e artistica del Sud Italia.