Leopardi. Profilo e studi.

Firenze, Olschki 1987, 2 voll. 17x24, pp.LV,1066, compl. brossura Collana Strumenti di Lessicografia Letteraria Italiana.

Firenze, Olschki Ed. 1997, cm.17x24, pp.XXIV,136, con 84 facsimili ft. brossura Collana Strumenti di lessicografia letteraria italiana, 15. L’opera si offre come un indispensabile completamento della precedente «Concordanza di tutte le poesie di Eugenio Montale» (1987). È corredata dalla riproduzione del testo e del facsimile dei manoscritti. L’introduzione mette in luce l’autosufficienza poe An indispensable work to complete the previous Concordance on Eugenio Montale’s poetry (1987). It comprises the reproduction of the text and the facsimile of the manuscript. The introduction highlights the poetical self-sufficiency of the posthumous Diary

Firenze, Olschki Ed. 1994, cm.17x24, pp.XVI,312, brossura Collana Strumenti di lessicografia letteraria italiana, 12.

Introduzione di Marziano Guglieminetti. Firenze, Olschki Ed. 1989, cm.17x24, pp.XVI,238, brossura Collana Strumenti di lessicografia letteraria italiana, 7. (timbro alla prima di copertina).

Traduz.di Elina Klersy Imberciadori e Arnaldo Bressan. Milano, Garzanti 1977, cm.13,5x21, pp.294, brossura [eccellente esemplare]. Collana Saggi Blu.

Sui rapporti tra stato marxismo e campi di concentramento. Traduzione di Sciana Contri. Milano, Edizioni L'Erba Voglio 1975, cm.12x20, pp.232, brossura.

Traduzione di Valeria La Via e Giancarlo Ricci. Milano, Abscondita 2021, cm.12,5x23, pp.243, brossura cop.fig.a col. Collana Aesthetica,22. "La sua figura ci perseguita: donna e mostro, attraente e repellente, Medusa attira lo sguardo e paralizza gli uomini. Un segreto legame unisce la bellezza al tremendo. La sua ambigua presenza la troviamo nelle opere di grandi artisti come Caravaggio, Rubens, Füssli, Klimt, Van Gogh, fino a Giacometti, De Chirico, Magritte, Pollock. In origine, verso l'VIII secolo a.C, Medusa incarna l'orrore. Dopo tre secoli si trasforma in creatura seducente e come gli angeli partecipa a due ordini e a due sessi. Simbolo del potere mortifero dello sguardo, Medusa, secondo Jean Clair, è un emblema della modernità, mostra l'altra faccia dell'era delle immagini, ci conduce dietro l'apparenza dove il mondo diventa immondo. L'approccio iconologico e psicoanalitico dell'autore attraversa il tema dell'orrido e del sublime nell'arte, fino a unire in accostamenti inediti i bestiari medioevali e D'Annunzio, il sesso delle statue greche e i parrucchieri della Rivoluzione francese, Freud e Mantegna, Bataille e l'invenzione della prospettiva, l'estetica contemporanea e il gesto dell'artista oggi." (Giancarlo Ricci)

Traduzione di Decio Cinti. Milano, Sonzogno 1957, cm.13x18, pp.251, brossura con sovracopertina figurata a colori. Collana Romantica Mondiale Sonzogno,137.