Vocabolario della Lingua italiana.

Ventiduesimo migliaio. Accresciuto di molte voci, maniere e significati. Nuovamente compilato. Nuova edizione. Firenze, Barbera Ed. Senza data ca.1900, cm.19,5x29, pp.LII,1296, rilegatura in tutta tela, copertina originale applicata. Esemplare molto buono.

Apprezzato, famoso repertorio, opera del grande filologo toscano profondo conoscitore della lingua italiana. Con appendice al vocabolario compilata dal Rigutini di pp.128, Firenze, Barbera Editore 1880, cm.20x29, pp.XVI,1648,128, rilegatura coeva in mezza pergsamena coeva. Terza impressione sulla edizione emendata.

A cura di Claudio Paolini. Firenze, Polistampa 2005, cm.15x21, pp.90, brossura Quaderni del Servizio Educativo,10. E' riproposta una ormai rara edizione del 1868 intitolata Una casa fiorentina da vendere, frutto minore e quasi dimenticato di uno dei più grandi studiosi ottocenteschi della lingua italiana, Pietro Fanfani. Fanfani immagina "che in Firenze ci sia una casa da vendere, la quale minutamente descrivo tutta quanta, per avere occasione di nominare gli oggetti più usuali di tutte le case, mettendo in carattere corsivo le voci significative di essi oggetti". Tutte le voci in corsivo ricorrono poi nella seconda parte del lavoro in ordine alfabetico con la definizione e, spesso, alcune considerazioni. Era questo glossario, per il Fanfani, il contributo più¹ significativo dell'intero lavoro il cui destinatario erano gli alunni delle scuole e i loro insegnanti. Questa riedizione integrale offrirà invece al lettore di oggi materiale originale per ricostruire uno spaccato della vita quotidiana fiorentina di centocinquanta anni fa, anche e soprattutto attraverso il lessico proposto. Il libretto godette all'epoca di una certa notorietà , tanto da giungere nel 1897 alla quindicesima edizione. L'edizione proposta segue fedelmente la prima stampa, tirata nel 1868 presso la tipografia fiorentina all'insegna di Sant'Antonino, che reca sul frontespizio la dicitura "libretto per le scuole". Le immagini scelte per illustrare il quaderno sono databili allo stesso periodo e riconducibili ad architetture e interni fiorentini.

Nuova impressione. Firenze, Le Monnier 1882, cm.19,5x29, pp.1695, legatura editoriale in tutta tela bordeaux, con impressioni a secco.

La decifrazione compiuta per la prima volta di testi in lingua tirrenica arcaica, alcuni scoperti già nell’Ottocento, unitamente allo studio dei documenti della civiltà materiale prototirrenica e ai confronti linguistici e archeologici istituiti con le realtà mediterranee di II e I millennio, permettono una inedita ricostruzione storica di alcune fasi e aspetti della civiltà tirrenica nel periodo successivo alla diaspora iniziata nel XIII secolo a.C. Firenze, Olschki Ed. 2003, cm.17x24, pp.X,196, 32 figg., 9 tavv.bn.nt. ed una tav.ft. brossura Accad.Toscana di Scienze e Lettere La Colombaria,205.

A cura di Sergio Cotta. Torino, UTET 1952, 2 voll. di 2, cm.15x23,5, pp.613,(1), 4 tavv.in bn.ft.; 574,(2), 6 tavv.in bn.ft., legg.edd.in t.tela rossa, titoli e fregi in oro ai dorsi, sopraccoperte trasparenti. (firma di appartenenza e data ai II risguardi, interni ingialliti.)Coll.Classici Politici,8.

Roma, Armando Armando 1975, cm.13,5x20, pp.124, brossura Coll.I Problemi della Didattica,23. Seconda ristampa.

A cura di Martina Corgnati. Racconto di Maco Innocenti. Poggibonsi, Carlo Cambi Editore 2009, cm.33,5x26, formato albo. pp.50, illustrazioni, tavole a colori. legatura editoriale cartonata. Testo Italiano, Inglese e Russo. Catalogo della personale che il maestro Dorigo mette in scena a Firenze (Galleria San Gallo Art Station, 23 ottobre 2009 - 6 gennaio 2010): il suo lavoro si può ben definire una "traduzione" di sequenze cinematografiche concentrate nell'atto unico, al tempo stesso lentissimo e istantaneo, della pittura. Dorigo raccoglie la testimonianza del regista russo Tarkovskij e la utilizza come canone artistico, sorgente di immagini e visioni, icona da cui partire e a cui rivolgersi per giungere a una personalissima visione, trasfusa in un trascorso di tempo, tradotto ma prima intravisto. Egli è pienamente e intensamente un artista che usa la pittura, la scrittura, il colore, la fotocopia, l'immagine moltiplicata con tutta l'appassionata avidità di mezzi che può concedersi soltanto chi è in possesso di uno stile abbastanza forte da non scomporsi e non confondersi di fronte a qualunque avventura di linguaggio.