The poetical works of Henry Wadsworth Longfellow.

London, Frederick Warne and Co. 1868, cm.11,5x17, pp.XII,628, rilegatura coeva in mz.pelle, piatti marmorizz., titoli e filetti in oro al dorso. (segni d'uso a piatti e dorso, cerniera post.interna distaccata. piccola dedica a penna al frontesp. Qualche fioritura agli interni.)

Traduz.in prosa di G.Fornelli. Lanciano, Carabba Editore 1920, cm.11x17,5, pp.134, legatura ed.in tutta tela, impress.a secco al piatto ant.e titoli al dorso. (interni ingialliti.) Collana Antichi e Moderni.

Cambridge Edition. Boston and New York, Houghton Mifflin and Company 1893, cm.14x21,5, pp.XXI,690, legatura editoriale in tutta tela copertina con fregi in oro. Collana The Cambridge Edition of the Poets, edited by Horace E. Scudder.

Complete edition. With illustrations by John Gilbert, etc. London, Routledge,Warne, and Routledge 1864, cm.10,5x17, pp.(2),X,620,(2), 8 tavv. in nero ft. compreso un ritratto inciso di L. all'antiporta, legatura ed. in percallina rossa, titoli e fregi in oro al piatto ant. e al dorso, tagli in oro.

L'Opera in 43 volumi si compone di: 35 voll.di testo e 1 volume di indici, 1 vol.della prima appendice, 2 voll.della seconda appendice, 2 voll.della terza appendice, 2 voll su 3 della quarta appendice Prima edizione aggiornata. Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana-Treccani 1929,... 43 voll. cm.24x32, legature editoriali in mz.pelle, titoli e fregi in oro al dorso.

Milano, Edizioni d'Arte Garzanti 1960, cm.28,5x38, pp.6, num.ill.bn.nt.e XVI tavv.a col.applicate. fascicolo, sopraccop.con tav.a col.applicata. Collana Club del Libro d'Arte.

A cura e con una presentazione di Senio Bruschelli. Siena, Editrice Il Leccio 1999, cm.16x24, pp.144, 91 tavole ft. brossura sopraccoperta figurata a colori. Quaderni dell'Opera. Quaderni dell'Opera del Duomo di Siena. 2.

Traduzione di Rossella Rizzo. Milano, Abscondita 2022, cm.12,5x22, pp.148, brossura cop.fig.a col. con bandelle, Collana Aesthetica,79. Esiste una strana corrispondenza nella poesia e nei romanzi di Victor Hugo: guardare una donna – desiderarla – equivale a inabissarsi nelle profondità di un oceano. Vedere la donna? «Vedere l’interno del mare». Vedere una tempesta levarsi? Sentire la fragranza del desiderio che cresce. Come può la scrittura rendere sensibili i tormenti psichici quand’essi sono anche tormente fisiche, assimilabili ai fenomeni naturali, persino aerei, atmosferici? Siamo qui chiamati, al di là dell’esegesi letteraria, a immergerci nella vasta fenomenologia del mondo visibile: infatti l’equivalenza di cui s’è detto si manifesta materialmente, sopra ogni foglio, nell’immanenza stessa delle mirabili immagini create da Hugo. Ipocondriache chimere che svelano, nel pittore-poeta, un grande lucreziano in grado di decifrare il «fondo delle cose»; conferendo a ogni cosa umana l’immensità di una tempesta, a ogni cosa naturale l’intensità di un gesto corporeo animato dalla passione.