Possenti: pianeta dell'immaginario.

Galleria D'Arte Turelli,1998. Pontedera, Bandecchi e Vivaldi Ed. 1998, cm.22x22, pp.110, num.figg.bn.e col.nt. brossura sopracop.fig.a col.

Firenze, La Casa Usher 1991, cm.22x29,5, pp.141, numerose tavv.a col.e in bn.nt., brossura, sopraccop.fig.a colori.

Firenze, 17/12/1994-15/01/1995. Milano, Vangelista Ed. 1994, cm.24x30, pp.61, illustraz. bianco e nero nel testo, brossura, sopraccoperta figurata. Catalogo della mostra allestita a Firenze, presso la Biblioteca Nazionale Centrale, nel 1994. Opere dal 1990 al 1994. A cura di Mario De Micheli e Nicola Micieli. «È uno scultore che ha poco più di quarant'anni: questa notizia potrebbe già bastare a presentare Adriano Bimbi. Si deve subito aggiungere però che si tratta di un artista di rara qualità plastica. Io guardo i suoi bronzi e resto sorpreso dalla loro asciutta energia, dal loro concentrato vigore. C'è in essi una sorta di vitalità centripeta che raccoglie dall'esterno all'interno la sua potenza.» (Mario De Micheli, 1994)

Firenze, LoGisma Editore, 1997 1997, cm.21x28, pp.176 ill. brossura sopracoperta figurata. Collana: Lo stato dell'arte; 2 Un Mario Luzi inedito. Un Luzi critico d’arte che ha condiviso il suo “rovello” interiore con artisti come G. Braque, H. Matisse, C. Carrà, O. Rosai, G. Morandi, P. Parigi, L. Viani, Ugo Capocchini, Quinto Martini, Mario Marcucci, Carlo Mattioli, Renato Alessandrini, Bino Bini, Dino Caponi, Enzo Faraoni, Nino Tirinnanzi, Silvio Loffredo, Marcello Guasti, Enrico Ricci, Venturino Venturi, Umberto Buscioni, Enrico Castellani, Salcatore Cipolla, Mario Francesconi, Franco Falaschini, Nino Lupica, Ernesto Piccolo, Giampiero Poggiali Berlinghieri, Luca Macchi. “Ritrovare insieme questi scritti è stata una sorpresa… Possiamo riscoprire testi di grande intensità”. Il Sole 24 Ore, domenica 24/5/98

Firenze, Pagnini Editore 2000, cm.17x24, pp.117, brossura, cop.fig.a col. tato di nuovo. Coll.Chiese e Popoli,6.

Traduz.e cura di Alberto Arecchi. Milano, Mimesis Ed. 2003, cm.14x21, pp.115, brossura copertina figurata a colori. Coll.Liutprand.

A cura di Serena Romano e Damien Cerutti. Rona, Viella 2012, cm.17x24, pp. 352, ill., 33 tavv. col. f.t., brossura copertina figurata a colori. Collana: Studi lombardi, 1. Gli artisti sono sempre girovaghi: si muovono in caccia di lavoro, richiamati da centri di potere, da committenti, da altri occasionali motivi. Quelli di cui si discute in questo libro però non vanno in giro per caso: partono da luoghi prestigiosi per andare a esportare formule e stili in luoghi e presso cerchie che in questo modo riconoscono l'eccellenza di artisti forestieri e il primato di altri centri di cultura, e vogliono appropriarsene o condividerli per il proprio prestigio. Entra qui in gioco il giudizio sull'intera arte cosiddetta lombarda in rapporto al "primato fiorentino nell'arte" postulato dal Vasari, per il quale nulla sembra animare la civiltà di una corte come quella viscontea, che fu in realtà superiore a qualsiasi altra nell'Italia del Trecento e all'altezza di quelle francesi, inglesi, boeme. Il punto cruciale è quello della percezione della differenza storica e sociale profonda della Lombardia e del Nord Italia rispetto alla Toscana e a Firenze, dall'età dei Comuni in avanti.

Traduzione di Vincenzo Mantovani. Milano, Club degli Editori su licenza Mondadori 1964, cm.16x21, pp.608,(8), 114 tavv.bn.ft., legatura ed.cartonata, sopraccop.fig. Coll.Un Libro al Mese,E2.