Buffalmacco e il Trionfo della Morte.

Contributi di Attilio Piccini, Grazia Vailati. Milano, Electa per Cassa di Risparmio di Firenze 1977, cm.22x26, pp.292, 48 figure e 308 tavole bn.e a colori fuori testo, legatura editoriale cartonata. Coll.Gallerie e Musei Minori di Firenze.

Milano, Jaca Book Ed. 2000, cm.19x26, pp.339, 300 figg.bn.nt. brossura copertina figurata. Coll.Di Fronte e Attraverso,433. Storia dell'Arte.

Torino, Einaudi 1985, cm.15x23, pp.218, 241 figure bn.in tavole fuori testo, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Saggi,681. (Dalla raccolta di Giuliano Ercoli).

Milano, Abscondita 2021, cm.10,5x18, pp.84, ill. brossura copertina figurata a colori. Coll.Miniature,109. "Quando la Volta Sistina fu compiuta (fu scoperta parzialmente nel 1510 e totalmente neU'autunno del 1512), essa apparve come un fatto capitale per l'arte, un tale salto rispetto al Quattrocento da far pensare di trovarsi in un'altra epoca. Di colpo si era "ingrandita la maniera" di dipingere, lo stile si era fatto elevato, le forme si erano dilatate e irrobustite con risultati di un fascino talmente imperioso che Raffaello stesso ne fece tesoro. E inutile insistere su una sorta di incomunicabilità tra la grandezza scontrosa di Michelangelo e la serena naturalezza di Raffaello: chi guardi una figura come quella in piedi di spalle presso San Gregorio Magno, o quella di filosofo antico che indica col braccio colossale all'estrema destra della Disputa del Sacramento, o il gigantesco Eraclito seduto ai piedi della scalinata della Scuola d'Atene non potrà ricorrere per un confronto altro che alla umanità della Volta Sistina. Tale ingrandimento della maniera di dipingere si attuava con una bravura e una disinvoltura sbalorditive; l'assoluta padronanza dei mezzi disegnativi non ammetteva errori, anzi le forme più difficili erano cercate e provocate a bella posta".

Seconda ediz.riveduta e accresciuta. Premessa dell'autore. Firenze, Le Monnier Ed. 1994, cm.17x24, pp.VI-105, brossura sopracop.fig.a col. Coll.Quaderni della Nuova Antologia,XLII.

Prefaz.di Enrico Celio. Lugano, Banco di Roma per la Svizzera 1958, cm.20,5x27, pp.23, 50 figg.in bn.nt., legatura ed. in tutta tela, titoli e impress.in oro al piato ant., sopraccop. fig. Ediz.f.c. di 2000 copie num. (la ns. reca il n.1021).

Sesta edizione veneta, coll'aggiunta di una nuova Lettera del Sommo Pontefice Benedetto XIV all'Autore. Bassano, A spese Remondini di Venezia 1791, cm.11,5x18,5, pp.XVI,288, rilegatura coeva in pergamena, titoli ms. al dorso. Pergamena consunta e con lacuna al margine esterno del piatto posteriore. Ex libris ms. al frontespizio.

Torino, Einaudi 2002, cm.11,5x18,5, pp.(2),156,(2), brossura copertina figurata colori. Coll.Tascabili,932. Brucia dirlo, ma un orlo nero segna i nostri giorni incolpevoli, senza memoria e senza storia. Attraverso i suoi ricordi personali di bambina, Rosetta Loy fa rivivere il clima di tranquilla indifferenza in cui la sua famiglia e una certa borghesia, pur non schierata con il fascismo e anzi culturalmente lontano da esso, ha permesso che la persecuzione antisemita continuasse il suo tragico percorso. Sullo sfondo, la bella casa romana, i giochi e le merende, le vacanze in montagna a Cortina, la villa di campagna in Monferrato, l'allegria di un'infanzia in cui la storia irrompe per caso.