Crisi della letteratura? Contiene interventi di Sergio Pautasso, Mario Spinella, Giulio Cattaneo, Ottavio Cecchi, Giuliano Manacorda, Michele Rak, Giancarlo Ferretti, Maurizio Cucchi, Elio Pecora, Ugo Ronfani, Ennio Cavalli, Giacinto Spagnoletti, Mario Praz e Ruggero Guarini.

Vicenza, Neri Pozza Ed. 1976, cm.15,5x21, pp.248, brossura sopracoperta figurata. Collana di Varia Critica,XXVIII.

Firenze, Sansoni Ed. 1963, cm.14x22, pp.282, brossura sopracoperta figurata. Coll.Critica e Storia.

Milano, Rizzoli Ed. 1974, cm.14x22, pp.330, br, sopraccop.fig.a col. Coll.Documenti Letterari.

Milano, Rizzoli Ed. 1977, cm.11x19, pp.388, legatura ed.cofanetto. Coll.Gli Italiani.Collana storica diretta da Indro Montanelli.

Traduzione di Graziella Zattoni Nesi. Torino, Einaudi 1988, cm.15,5x21,5, pp.X,126, 16 tavv.a col.ft. brossura sopracoperta figurata a colori. Coll.Saggi.

Prefaz.di Massimo Jevolella. Traduz.di Barbara Levi. Como, Red Edizioni 1995, cm.11x20, pp.119, brossura con bandelle,cop.fig.a col. Coll.Spazio Interiore,4.

Milano, Ediz.Paoline 1988, cm.13,5x21, pp.165, brossura cop.fig.

Firenze, Edifir 2012, cm.21x28, pp.118, num.ill., tavv.e disegni bn.e col.nt. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Problemi di Conservazione e Restauro. L'Opificio delle Pietre Dure di Firenze ha ultimato nei primi mesi del 2011 il restauro del Trittico di Ambrogio Lorenzetti del Museo d'Arte Sacra di Palazzo Corboli a Asciano. Il restauro, reso necessario dal repentino aggravarsi nel dicembre del 2006 delle condizioni dell'opera, presentava gravissimi ed estesi distacchi e sollevamenti del colore. Il dipinto è stato sottoposto alle indagini diagnostiche necessarie per la comprensione dei suoi materiali, della tecnica artistica e delle patologie in atto. Per far fronte ai distacchi ed ai sollevamenti del colore è stato messo a punto un sistema di consolidamento tramite l'impiego del sottovuoto e per poterlo realizzare si è reso necessario separare il Trittico nei suoi elementi costitutivi. Grazie allo smontaggio è stato possibile scoprire le antiche cornici dipinte da Ambrogio, che, insieme agli originari perni di collegamento tra le tre tavole maggiori, dimostrano che esse costituivano fin dall'origine un unico dipinto. Risolti i problemi di adesione del colore, il restauro ha affrontato il risanamento delle strutture lignee; é poi seguita la pulitura della superficie dallo sporco e dalle ridipinture alterate, recuperando sia la raffinata cromia di Ambrogio, sia alcuni dettagli della figurazione. Il restauro ha riconsegnato al pubblico uno dei capolavori indiscussi dell'artista senese.