La Strada dei cancelli d'oro. Alla ricerca della Strada Reale Persiana.

Traduz.di Lydia Magliano. Milano, Rizzoli per Club Italiano dei Lettori 1975, cm.17,5x24,5, pp.388,numerose ill.in bn.nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col.

Fotografie di Adolfo Tomeucci. Roma, Edizioni del Mondo - Carlo Bestetti Edizioni d'Arte 1969, cm.27,5x31, pp.295, centinaia di tavole in bianco e nero e alcune a colori, legatura editoriale in tutta pelle, titoli e fregi in oro al dorso.

Traduz.di Sofia Tronzano Usigli. Torino, Giulio Einaudi Editore 1973, cm.15,5x22, pp.XII, 296 17 tavv.bn.ft.e una carta in bn. brossura soprac.fig. Coll.Saggi,340.

Traduz.di Pietro Negri. Illustrazioni di Alberto Beltrán. Roma, Newton Compton Editori 1977, cm.12x19,5, pp.222,54 figg.in bn.nt. e 26 ft., brossura, cop.fig.a col. Coll.Paperbacks Civiltà Scomparse,1.

Milano, Skira 2022, cm.23x28, pp.120 ill.colori. legatura editoriale copertina figurata a colori. The artist fashions these realms by drawing upon her expansive knowledge of picture-making traditions ranging from the Renaissance to the Rococo. In charting the ever-expanding dimensions of this female-dominated universe, Critchlow casually disarms the distinctions that inform concepts of high and low culture by uncovering the ways in which class and racial difference are routinely conflated. The voluptuous, self-possessed women who explore Critchlow’s fantasy landscapes and pensively occupy domestic interiors or otherwise blank pages owe as much to the aesthetics of Love and Hip Hop as they do to Peter Paul Rubens, and thus prompt the viewer to consider the disparate ways in which we esteem these forms of culture—and the women they feature.