Storia Universale. Racconto. vol.XVIII: La Rivoluzione, Napoleone, Il liberalismo, Il Socialismo.

L'opera si compone di 6 voll.in 10 tomi di Racconto in ordine cronologico e 4 voll.di Documenti. I volumi di documenti sono corredati di alcune tabelle e figg.incise bn.nt. VII edizione. Torino, Presso gli editori Giuseppe Pomba e C. 1848-1953, Edizione in 14 tomi. cm.16x24, pp.904,1451,1319,1280,1374,1142,1070,1260,1300, 1109, rilegatura in tutta tela, alcuni volumi con dorsi staccati.

Firenze, Presso Giacomo Moro 1840, completo in 2 volumi. cm.14x22, pp.424,466, rilegg.in mz.pelle, scritte e fregi in oro al dorso.

Milano, Fratelli Treves Editori 1879, cm.13x19,5, pp.(4),350,(2), rilegatura coeva in mz.pelle; copertine originali conservate. (piatti distaccati, dorso mancante; lievi fioriture agli interni.) Prima edizione.

Serie di 48 vedutine milanesi delle 88 opera dell'incisore Marc'Antonio Dal Re (1697-1766), pubblicate nel 1745 e conservate presso la Civica Raccolta Bertarelli. Le vedute, stampate a 2 a 2 su cartoncino piegato a quartini, sono racchiuse in un folder con copertina a col. e accompagnate da un opuscolo esplicativo di 16 pp. Allegata al folder, una brochure dal titolo "Gli edifizii di Milano", parte della monografia "Milano e il suo territorio", di Cesare Cantù (Milano, Pirola, 1844). Como, Enzo Pifferi Editore 1993, un folder + un vol.di pp.75, cm.14x21, entrambi racchiusi in un cofanetto in cartone pesante con piatti figg.a col. [buon esemplare]

Firenze, Cesati Ed. 1955, cm.11,5x18,5, pp.da 241 a 543, brossura Coll.Biblioteca del Cinegeta.

Bergamo, Grafica & Arte 2003, cm.22x24, pp.240, num.figg.bn.e col. brossura con bandelle, cop.fig.a col. testo in italiano e inglese.

Traduz.di Amina Pandolfi. Milano, Fratelli Fabbri Ed. 1985, cm.12,3x18,5, pp.364, legatura ed.soprac. Coll.I Grandi della Letteratura.

Pisa, Pacini Editore 2006, cm.14,5x22, pp.264, brossura copertina figurata. Coll.Studi di Letterature Moderne e Comparate,13. In "Bel-Ami" Norbert de Varenne dà voce all'ossessione portante di Maupassant: come uomo e come scrittore egli si rimirò continuamente nello specchio della morte. La fedeltà a questa ossessione permette di leggere l'intera opera di Maupassant come un macrotesto basato sulle vane modalità rappresentative della morte. Tutti i registri letterari vengono utilizzati per esplorare la morte. Da quello tragico del confronto individuale a quello comico della satira sociale. A questo fenomeno è dedicata la prima parte del libro. Nella seconda parte si mettono in discussione i limiti "spaziali" della morte e nella terza ed ultima parte l'indagine si sposta nello spazio interiore, laddove i fantasmi di morte riemergono per dominare l'immagginario individuale.