Il Pastor fido e il compendio della poesia tragicomica.

Con una notizia sull'autore di G.Tiraboschi. Milano, Ist.Editoriale Italiano s.d.ma c.anni '30, cm.12,5x19, pp.264, 1 tav.bn.in antip. legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso e al piatto anteriore. Collana Classici Italiani,48. Fregi di Duilio Cambellotti.

In Parigi, Appresso Tomaso Iolly 1700, cm.6,5x10,5, pp.256, 6 incisioni nt. legatura in pergamena.

Londra, si vende a Livorno, presso Tommaso Masi e compagni 1778, cm.9,5x16, pp.XV, 308, con ritratto e 5 tavole fuori testo incise all'acquaforte e frontespizio inciso ad opera di Pompeo e Giovanni Lapi. Rilegatura in mezza pelle, con tassello in pelle al dorso. Titoli e fregi in oro. I tre tagli sono colorati di rosso.

Livorno, Museo Civico Giovanni Fattori. A cura di Renato Miracco. Milano, Mazzotta 2002, cm.23x27, pp.162, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Biblioteca d'arte.

Milano, Museo della Permanente, 3 Maggio - 17 Giugno 2007. A cura di Luigi Sansone. Milano, Mazzotta Ed. 2007, cm.22x24, pp.191, num.ill.bn.e a col.nt., brossura con copertina figurata a colori con bandelle. Il primo volume esaustivo sulla figura complessa e affascinante di Adriana Bisi Fabbri, grande donna e artista eclettica, scomparsa all'età di 37 anni nel 1918. Oltre a un'ampia serie di opere e documenti che ne ripercorrono le vicende artistiche e personali dal 1905 al 1918 (dipinti, disegni, acquerelli, sculture, bozzetti, vignette e caricature, in gran parte inediti), li libro ne indaga i rapporti intensi con il futurismo (Boccioni in particolare) e il gruppo "Nuove tendenze", fino allo straordinario periodo di collaborazione con il "Popolo d'Italia" durante la prima guerra mondiale. Ampie sezioni vengono dedicate anche al marito Giannetto e ai figli Marco e Riccardo, artisti anch'essi, nonché alla famiglia Boccioni, restituendo lo spirito di un'epoca attraverso l'inedita figura di un'artista che si rivela in tutta la sua grandezza e complessità.

Prima edizione. Firenze, Vallecchi 1942, cm.13x19, pp.236,(2), brossura

Milano, Abscondita 2023, cm.11x19,5, pp.100, alcune figure bn. fuori testo, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Miniature,88. «Non credo facile stabilire quando le donne si siano messe a dipingere: anche il caso, marginalissimo, di una monaca miniatrice è una pura ipotesi. Il Trecento fiorentino, se a qualcuno gli frullasse per il capo, la respingerebbe come suggestione diabolica. Magari carico di prole femminile, mai che un pittore pensasse a farsi macinare i colori da una figlioletta. Pensate: una Laudomia di Bicci, una Ginevra di Fredi? Vengono i brividi solo a pensarlo. E, per carità, nessun nome femminile fra i contemporanei di Pollaiolo, di Botticelli. L'avvento di Michelangelo cancellò del tutto la donna e altrettanto seguì coi suoi discepoli diretti o indiretti: basta pensare al Pontormo, al Rosso, caratteri lunatici, spauracchi delle pareti domestiche. [...] Fu sulla metà del secolo sedicesimo che qualche cosa cambiò: certi padri cominciarono a vezzeggiare le loro bambinette, che, furbette, non tardarono a profittarne».