Un giorno perfetto.

Milano, Rizzoli 2005, cm.14x22, pp.411, legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.Scala Italiani.

Milano, Rizzoli Ed. 2003, cm.14x22, pp.398, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana La Scala.

Torino, Giulio Einaudi Editore 2016, cm.20x20, pp.255, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana I Coralli. Brigitte arriva alla stazione Termini un giorno di fine gennaio. Addosso ha dei vestiti leggeri, ha freddo, fame, non sa nemmeno bene in che Paese si trova. È fuggita precipitosamente dal Congo, scaricata poi come un pacco ingombrante. La stazione di Roma diventa il suo dormitorio, la spazzatura la sua cena. Eppure era un'infermiera, madre di quattro figli che ora non sa nemmeno se sono ancora vivi. Quando è ormai totalmente alla deriva l'avvicina un uomo, le rivolge la parola, le scarabocchia sul tovagliolo un indirizzo: è quello del Centro Astalli, lì troverà un pasto, calore umano e tutto l'aiuto che le serve. Di fatto è un nuovo inizio, ma è anche l'inizio di una nuova odissea. "Io sono con te" è un libro raro e necessario per molte ragioni: è la storia di un incontro e di un riconoscimento, di un calvario e una rinascita, la descrizione di un'Italia insieme inospitale e accoglientissima, politicamente inadeguata e piena di realtà e persone miracolose. Melania Mazzucco si è messa in gioco a ogni pagina come essere umano e come scrittrice, scegliendo una forma flessibile e nuova, esatta, personale, carica di un'emozione trattenuta e dirompente. Se in "Vita" aveva narrato l'epopea dell'emigrazione italiana, ora ribalta la prospettiva: guardando negli occhi questi uomini e queste donne, specchiandoci nelle loro storie, non potremo non riconoscere l'energia disperata che ci accomuna tutti, quando la vita ci ha travolti e tentiamo di rimetterci in piedi.

Torino, Einaudi 2022, cm.18x22,5, pp.248, illustrazioni. Legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori. Collana Frontiere Einaudi. In questo nuovo "Museo del mondo", Melania Mazzucco crea una galleria di capolavori nei quali la donna è "soggetto due volte": perché concepisce e realizza l'opera e perché ritrae se stessa o un'altra donna. Qui il lettore incontrerà artiste straordinarie, la cui grandezza è stata ignorata, sminuita o del tutto negata, poiché spesso gli uomini insinuavano che dietro la sapienza inventiva e la perizia tecnica si nascondesse una mano maschile. Anche quando riconoscevano alle donne una certa bravura, trovavano il modo di ridimensionarla. Di Plautilla Nelli, Vasari diceva: «Avrebbe fatto cose meravigliose se, come fanno gli uomini, avesse avuto commodo di studiare et attendere al disegno e ritrarre cose vive e naturali». Mazzucco ci chiede di rovesciare la frase: «Nonostante, invece che se. Nonostante non avesse potuto studiare né conoscere il mondo e la natura, nonostante avesse dovuto lavorare su repertori e immagini di altri e creare pittura dalla pittura e non pittura dalla natura e dalla vita, nonostante avesse difficoltà ad aggiornarsi e nessuna libertà di muoversi, Plautilla Nelli possiede cognizioni geometriche, un buon disegno, il dono di combinare i colori. È una Maestra, insomma». Da Artemisia Gentileschi a Plautilla Briccia ("l'architettrice"), da Frida Kahlo a Georgia O'Keeffe, fino a Carol Rama, Louise Bourgeois e Marlene Dumas, Mazzucco ci affascina e ci coinvolge con nuovi, emozionanti racconti dall'universo della pittura e della scultura. Un percorso collettivo, tutto femminile, nel quale le donne rivendicano il diritto di realizzarsi nell'arte, superando i ruoli che la società e la cultura del tempo hanno sempre assegnato loro.

Edizione illustrata con 45 facsimili di documenti originali di Luigi Tarquini. Edizione stampata su carta a mano Rusticus della Cartiera Ventura di novate Milanese. Composizione del testo in carattere Garamond. Illustrazioni di Luigi Tarquini. Introduzione di Cesare Croci. Roma, S.E.V.E. International 1980, cm.30x41, pp.206, legatura in tutto cuoio, contenuta in una scatola editoriale, (con vinile allegato, dedica a penna alla prima pagina bianca). Edizione in 605 esemplari.

Traduz.di Stefano Bortolussi. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1994, cm.16x23,5, pp.382, legatura ed. sopraccop.ill. Coll.Interno Giallo

Milano /Mediolani, Presso la Libreria Editrice Lombarda / In Aedibus A. De Mohr (...) 1905, cm.11,5x17,5, pp.211,(9), rilegatura coeva in t.tela con applicaz. a piatti e dorso della cop. originale. (piccola abrasione all'angolo sup. della cop. ant.; estese abrasioni al dorso; rare e tenui fioriture agli interni.) Prima, elegante edizione in volume della traduzione in distici latini dell'opera dannunziana (la traduzione era già apparsa in un opuscolo edito cinque anni prima da Carabba). Testo latino a fronte impresso in rosso, alle pp. dispari e con capilettera neri; l'italiano in nero, alle pp. pari e con capilettera rossi. Doppio frontespizio xilografico in rosso e nero, e numerose testatine e finalini xilografici di A.De Carolis.

Torino, Einaudi 1999, cm.13,5x21,5, pp.100, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Coralli,107. Le imprese comuni e straordinarie di un piccolo eroe moderno, fondatore della più grande ditta di ferramenta dei suoi tempi. Un'epopea dimessa e struggente cucita intorno ai sogni di un uomo che, con viti e bulloni, vuole tenere insieme il mondo. Come il suo protagonista anche l'autore riesce a coniugare nel suo romanzo stili e toni apparentemente incompatibili: l'epica del progresso e l'elegia metafisica.