Il lungo freddo. Storia di Bruno Pontecorvo, lo scienziato che scelse l'Urss.

Roma, Donzelli Ed. 1996, cm.12x18,5, pp.96, brossura cop.fig.a col. Coll.Interventi,32. (È finalmente arrivato il momento di fare i conti con la figura e l'opera di Enrico Berlinguer, l'ultimo e mai discusso leader della lunga stagione politica conclusasi con la fine della prima repubblica. La grande novità nella storia del nostro paese, costituita dalla prima esperienza di governo della sinistra erede della tradizione del comunismo italiano, pone come ineludibile una radicale presa di distanza critica dalla concezione della politica e dalla visione della società che furono alla base della teoria del "compromesso storico". Col passare degli anni quella opzione strategica appare sempre più chiaramente come uno dei fattori - se non addirittura come una delle cause principali - delle difficoltà della sinistra italiana e della grande crisi politica e istituzionale che ancora travaglia il nostro paese. L'autrice, che della stagione del compromesso storico è stata attenta testimone, rivisita quegli anni, quelle teorie, quella personalità carismatica, per mostrarne le grandezze, e dunque, paradossalmente, le responsabilità).

Milano, Feltrinelli Ed. 1976, cm.12,5x20, pp.137, brossura Coll.Al Vertice. Biografie di Uomini Politici Italiani Contemporanei.

Milano, Federico Motta 1995, cm.24x23, pp.XII,50, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Collana Motta Fotografia. Werner Bischof, uno dei maggiori foto­re­porter del dopoguerra, è nato a Zurigo nel 1916. All'indomani della fine della seconda guerra mondiale, su incarico della presti­giosa rivista "Du", ha attraversato l'Europa per documentare i disastri del conflitto mondiale e i segni della nuova ripresa. Al centro delle immagini che ha realizzato c'è l'uomo che, riemergendo lentamente dalle macerie della storia, riscopre, come testimoniano le fotografie raccolte in questo volume, i valori della pace e della libertà. Bischof è morto nel 1954 durante un viaggio di lavoro in Perù.

Milano, Mondadori Ed. 1971, 4 voll. cm.11x18,5, pp.224, 336, 336, 282, brossura copertine figurate a colori. Coll.Oscar.

Modena, Antica Tipografia Soliani 1926, cm.15x22,5, pp.12, Estratto dall'Archivio Giuridico,Vol.XCVI,Fasc.4.

Photographies de Janne Le Moine. Dessin de Nicole Colin. Atlas 1999, cm.24,5x33, pp.144, num.figg.a col. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Composer un bouquet, c'est combiner des végétaux entre eux afin de créer un ensemble harmonieux. Cela implique les qualités d'un technicien-savoir-faire et habileté manuelle et celle d'un véritable créateur - goût, inspiration, instinct, sensibilité esthétique. La sélection des fleurs et des végétaux d'un bouquet est en général la première étape de la composition. Si le « bouquettiste » a en tête un projet qui l'inspire, il choisira des sujets qui s'y adaptent. Ce livre montre comment tirer parti de toutes les fleurs, des plus simples aux plus sophistiquées. Vient ensuite l'harmonie de l'ensemble : l'importance d'un accord heureux entre le bouquet et son vase est évoquée ici, tout comme l'union des fleurs entre elles, le bon équilibrage des masses florales les unes par rapport aux autres, ou encore la répartition des valeurs et des couleurs. L'élaboration d'une forme ou d'une combinaison de formes ainsi que le respect de proportions équilibrées participent à la construction du bouquet. Dans ce livre somptueusement illustré, Sylvie Expert-Besançon aborde en détail les différentes techniques de l'art floral : maintien, équilibre et préparation des fleurs ; coordination des mouvements des plantes, afin qu'elles contribuent à l'unité de l'ensemble et qu'elles attirent le regard au cœur du bouquet. Cet ouvrage propose des bouquets adaptés à tous les goûts et à toutes les sortes de décoration intérieure : on découvre ainsi des bouquets saisonniers, classiques, linéaires ou contemporains, des décors de table ou encore des bouquets de fête.

Archeologia di un'idea. Firenze, Olschki Ed. 2018, cm 17 x 24, vi-228 pp. con 9 figg. n.t., brossura Giardini e paesaggio,51. Quando è nata l’idea di paesaggio? Quando è accaduto che l’uomo guardasse per la prima volta il mondo che lo circondava, contemplandolo? Quando è nato il gusto per una natura giudicata bella e apprezzata come tale? E soprattutto quanto tempo è passato prima che quello stesso uomo costruisse un legame tra la sua dimora, la sua capanna o la sua villa, e quel paesaggio? Che cosa colse il suo sguardo oltre la prima finestra o il primo porticato, oltre la prima cinta muraria? E ancora, quando accadde che, proiettando quel sentimento verso il mondo, l’uomo recintò e organizzò il primo giardino o esplorò, salendola, la prima intentata montagna? Tutte queste domande vanno ricomprese all’interno della teoria e della prassi del progetto di architettura (e di paesaggio) e vanno riarticolate in una domanda più complessa: come è accaduto che il paesaggio è entrato a far parte dello statuto discorsivo dell’architettura? L’intento di questo studio è quello di svolgere, pagina dopo pagina, un’“archeologia” del paesaggio come oggetto discorsivo dell’architettura: sono qui raccolti soprattutto dei reperti discorsivi (parole, termini, teorie, dibattiti), utili per impostare una sorta di “archeologia del sapere” architettonico intorno all’idea di paesaggio.