La commedia dell'arte nelle maschere dei Sartori.

Centro Maschere e strutture gestuali. Introduzione di Giorgio Strehler. Firenze La Casa Usher 1976, cm.24,5x34, pp.ca. 60, 174 .figg.bn. legtaura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori. Coll.Albi.,4.

A cura di A. Torella. Milano, Electa Mondadori 2007, cm.24,5x28, pp.158, illustrazioni, tavole a colori. brossura copertina figurata a colori. La mostra presenta una selezione di costumi di scena realizzati dalla Sartoria Farani in quasi cinquant'anni di attività e un'altra serie di abiti autentici che fanno parte della collezione che oggi raccoglie più di 700 pezzi che vanno dalla metà del Settecento fino agli anni '70 del Novecento. Tra gli abiti esposti: quelli di Jane Fonda nel film "Barbarella" di Vadim, il frac di Marcello Mastroianni indossato nel film "Intervista" di Fellini, alcuni costumi di scena indossati da Richard Burton, Donald Sutherland, Silvana Mangano, Sofia Loren, Roberto Benigni, Massimo Troisi e Totò. Si tratta di realizzazioni indimenticabili che non poco hanno contribuito al successo dei film di Pasolini, di Zeffirelli e di Fellini e la cui qualità è stata riconosciuta più volte a livello internazionale con l'attribuzione di premi Oscar.

Mostra di cento dipinti, acquerelli, pastelli, disegni. Milano, 15 febbraio- 3 marzo 1969. Torino, Tipografia T.E.C.A 1969, cm.20,5x24, pp.25, 13 tavole bn. brossura.

Illustrazioni di Silvia Guglielmi. Edizioni del Baldo 2015, cm.14x23, pp.200, brossura cop.fig.a col. Coll.Trucchi & Rimedi.

Roma, Newton & Compton Ed. 2001, cm.26,5x27,5, pp.614, 240 tavv.bn.e col.nt. legatura editroriale sopracoperta figurata a colori in cofanetto. Coll.Quest'Italia,117. Questo volume, edizione ampliata e aggiornata del precedente testo del 1973, presenta un ampio corpus scientifico sul Caravaggio. Le vicende biografiche che i nuovi documenti d'archivio hanno permesso di focalizzare, affiancati da un corredo fotografico che riproduce a colori l'opera pittorica completa, permette di restituire all'artista lombardo una fisionomia umana e culturale più vera, più attinente alla Storia e al trapasso dell'Umanesimo nella società della Riforma Cattolica. Uno studio complesso, frutto di lunghi anni di ricerca, che potenzia la portata intellettuale e rivoluzionaria dell'opera di Caravaggio, fino a metterne in luce da una parte il background nel naturalismo lombardo (veneto) e, dall'altra, l'esperienza personale, tragica e irripetibile, che s'innesta sull'adesione a una pittura secondo natura svolta nella tensione di una scelta d'arte, divenuta esigenza di vita, travolgente come una vocazione religiosa. Caravaggio riscopre infatti le premesse di una concezione aristotelica del dipingere per rinnovarle all'interno di una visione attuale della Fede esplicitata in lancinanti termini di realtà e sacralità dell'uomo a immagine e somiglianza di Dio. Una ricerca, quindi, che fa il punto su una personalità che i luoghi comuni della Storia e del mito nero (iniziati già nel corso della vita del pittore e contrabbandati fino a oggi) avevano trasformato in un criminale in fuga, ateo e iconoclasta, che in nulla corrisponde alla realtà obiettiva.

Traduzione di Cesare Pavese. Torino, Einaudi 1945, cm.12,5x19,5, pp.XI,191, brossura. Coll.Saggi,22. Seconda edizione. Intonso.

Traduzione di Isabella Planelli. Milano, RBA 2016, cm.16x22, pp.157, legatura editoriale copertina figurat a colori. Collana Imparare a Pensare. Anno II, Numero 13.

Cortina, Galleria Marescalchi. A cura di Massimo Duranti, in collaborazione con Antonella Pesola. Bologna, 1995, cm.20,5x24, pp.140, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.